本周影评
（本文含涉重大剧透，读者慎入。)
最近上画的动画片《红龟》（The Red Turtle）由法国、比利时、日本三国团队联手制作，由Michael Dudok de Wit（杜德威特）执导。其风格清新静稳，意境浑涵，画功方面较为质朴而暗蕴精彻，近日被人称为“奥斯卡的遗珠”，确有道理。
《红龟》的一大特点是全无对白和旁述，以直接易懂的画面轻易跨越语言文化的疆界，传递了动人的故事以及一份贴近自然界与生命本质的情怀。毋庸讳言，我们的年轻世代在工业化、城市化进程之下对大自然已是甚感隔阂——据2012年美国社会学家所发表的研究与统计显示，70年来自然景物的图像在坊间儿童绘本中原本颇为常见，但自1960年代以来便逐渐减少，到了2008年更是比人造景物少了一半以上。（大家可以试验一下：叫现在的小孩随意画画，他更常画的是汽车楼房，还是草木花鸟？）现代的人造物品在《红龟》当中却是极少出现。老少中青于此可以共同观赏到竹林潇然、水族飘飘潜泳的景象，看小孩尽情游戏于山海蓝天之际，看人们下海猎取比目鱼，小螃蟹互相追逐，以写实手法呈现的万物生生死死而最终分解于蝼蚁之口。大家从中可以感受到久违的一股生机与天趣，重新把人类归位于天地苍茫的大化流转之中。
舍弃与抉择
《红龟》讲的是一个人漂流到荒岛后的奇遇，以及之后的生活。然而，它跟所有伟大的情节性作品一样，总让人觉得可以作更深远的解读，发掘出具有普世意义且互相交融的多层感悟。
比如片中有两处最能让观众瞬间心中一软，其一是由大龟所变成的神秘女郎将身上龟壳还给大海的那一刻。我们的感性触角，很容易在那一刻莫名其妙地、广阔地连接到人生之中总是无法避免的种种舍弃与抉择。（笔者还联想到另一部动画片——《冰原历险记3：恐龙现身》（Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurs）当中“鼠奎特”（Scrat）在女伴和橡果之间如何反复地舍此就彼。）爱情－自由－家－梦想－为了他人而可能失去的自我——诸如此类的选项之间，怎样抓取怎样转身远去都是悲凉，都是甘甜，都是无法翻译成言语的呐喊。这已不只是一个无名的落难海客的遭遇了，而是滚滚红尘之中我们所有人的戏码。
平静的厮守
从神话学的角度来看，《红龟》其实是对一个流传极广的古老故事的变奏。
世界各地不同的文化，几乎都有传述所谓“天鹅女”一类的故事母题，涉及人与动物性异类（通常是雌性）由偶遇进而结为夫妻。比如中国民间的田螺姑娘传说，以及日本妖精“雪女”化为凡间女子嫁人生子的怪谈故事，均属此类。（由钟楚红饰演“小雪”的香港电影《金燕子》（1987年），即是仿《倩女幽魂》版的“雪女”故事。）“天鹅女”类故事有几个共通点：
(1) 异类很多时候是因为对方耍了一点手段（或者其他相关缘故）而成为其伴侣；
(2) 大部分的结局是：异类终究无法与对方白头到老，多少年后总会因故恢复原形，抛下身为人类的伴侣，永不归来；
(3) 有时候，异类离去时，会把孩子也带走（或者杀死），甚至杀死人类伴侣；
(4) 夫妻永隔，有时候是以不可逾越的水域作为标志，“所谓伊人，在水一方”。
《红龟》基本上也属于“天鹅女”类故事，但部分环节却出现了预想不到的大翻转。龟女竟然跟情人厮守到老了，而穿越海洋离开的反而是孩子。这里头没有“天鹅女”类母题常见的暴力或怨恨，也不强调“两个不同的世界绝不相容”的千年主题，只有缠绵的爱，以及平静的生命循环。这样的变奏，是否暗示着人类和大自然其实可以抛开矛盾，和平相爱到最后呢？这个可能，只能留待观众各自咀嚼。
本片第二个重大的“心软点”，正是那静谧的结尾。看到海龟鳍肢的变现和最终徐徐地回归原本，笔者不免又要想到人生种种面相不一的际遇沧桑。30年前本地电视连续剧《奇缘》的主题曲（苏春兴作词，包娜娜演唱），至此也许可作为最贴切的注脚：“点点星辰冷月森森 / 怀着一颗赤子心／闯入红尘／缘聚缘散情假情真／转瞬人生匆匆过／春梦无痕……”
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