70后的日本作家三浦紫苑20出头开始发表长篇小说，曾是第135届直木奖得主，她的所有中文翻译作品在豆瓣都有8.5以上的得分。
她的新书《木暮庄》由七个短篇构成一部长篇小说，又各自成篇，故事发生古旧木造公寓“木暮庄”住户及周边朋友的身上，人物是延续和相关的，都在别人的故事里担任着配角。
初读首先感受到的就是文笔清新、跳跃，有漫画风。翻译者可能有些刻意追求日式风格，感觉和读赖明珠翻译的村上春树作品不同。
比如第一篇女主角茧的前男友忽然出现，当着现任男友的面会有这样的对话：“‘也不打声招呼就突然消失无踪，之后也渺无音讯，为什么这个交往还是现在进行式呢？”“哎呀，可是我也没说分手啊？既没说分手也没说等我，凭空消失三年，一般就意味着分手了。”“茧简直想使劲揪自己的头发。”这样的对话无法想象出自华人之口。
这部小说像漫画
然而越读越觉得作者清丽文字的内里，实在有对人性很深的揭示。尤其是第二篇《身心》和第四篇《黑色饮料》。《身》描绘七旬老人忽然很想做爱，一生勤勉工作的房东木暮突然在人生尾端“熊熊燃烧一般，滚滚沸腾一般，心中涌起了这样的念头”。《黑》说的是一对中年夫妇的婚姻，妻子怀疑丈夫有外遇，理由居然是丈夫泡的咖啡喝时出了泥土味，那咖啡喝了好多年，忽然间有了怪味道。
说这部小说像是一部漫画，因为很多感觉只有漫画才得以表现得如此恰如其分。书中描绘的人物似乎都被刻意放大身上的某一点，而模糊掉其他部分。并木的艺术家流浪气质，茧的朴素简洁，光子的叛逆，木暮的衰老，佐伯的丈夫沉默得甚至没有名字（蒲松龄写聊斋，没有名字的一般都不是好人）——这样的放大用漫画方式，最有表现力了。
最后一篇《谎言的味道》，故事发生地离开了木暮庄，按理说是离开了老旧，进入现代日常，可读到的反而是神秘而有些空幻的不真实感。虹子没有工作，不吃外人做的饭菜，甚至没有性欲，活着唯一的事情就是拼命花光父亲的钱。于是反过来更显得在那个漫画世界里，木暮庄及里面的人才愈发真实。
烦恼、挫折伴随一生
我们每个人在别人的眼里不就是那些独特性吗？而在他人的故事里，我们又会展露多少真实的自己呢？
就像花店老板娘佐伯，在“茧”的故事里，她关心茧的情事，偶尔善意的调侃，也是为了替员工宽心。然而到了她自己的故事，实际上“她不动声色地观察着小茧……这样的女人擅长伪装，经验法则告诉我。佐伯的内心拉响了警报。”关心小茧同时提防着她可能和丈夫的苟且，到底哪个是真实的佐伯呢？
故事发生在盛夏，老旧的公寓房，狭窄的室内空间，闷热，流汗，隐喻各色人的内心焦虑。其实人活着就是试炼，就是折磨和煎熬，种种的烦恼挫折伴随一生，直至生命尽头，谁又逃得掉呢？哪怕到了迟暮之年，忽然觉得“平平淡淡无风无浪，和既非家人也非朋友，不是同事也不是恋人的谈笑风生，慢慢建立起的关系的日常”挺好之后，却还是望着“女大学生用舌尖追逐着留到手腕上的冰棒水”，仍然“好想做爱”，所以“纵然死了，也永远没有答案。”
赞
