文/黄向京
我国画家李德庄离开本地画坛27年后回国办个展《走出巴贝尔》（Beyond Babel），展示他从海外艺术征程的成果与作品总结汇报。
画展题目来自基督教典故，指克服语言障碍，希望实现不同文化人之间的相互理解。这是中国美术史论家潘耀昌教授给李德庄画册《铁索踩步》评介文章题目，后成为其美术史论著作书名。潘教授认为，李德庄作品透露出充沛的精力和热烈的情怀，以抽象的语言沟通东西方艺术。
李德庄画展展出约20多幅作品，为2000年以后的创作，以风景为主的抽象彩墨系列、水墨结构与抽象系列，以及从抽象表现发展到一个全新概念所支撑的《井山田系列》。
李德庄受访时说，前两组系列属于重返创作系列。李德庄毕业于南洋美专西洋画，师从杨惠民、张荔英、黄奕全等，1970年代进入港务局工作，对海港百年传统的驳船行业，面对现代集装箱运输的激烈转型，以及十年清河背景下，1984年创作出写实与半抽象画《新水浒系列》。他在2006至2008年重新演绎，颠覆以往风格，用黑白抽象水墨结构，展示支离破碎的古船，展出的大画《古船岁月1号》宽3.5米，是用中锋落笔的力量在画画。
开发新绘画语言
作为物流顾问多年，李德庄想象未来的海岸上设有码头、海上房子、购物中心，买不起泥土上房子的，到海上去居住。所有运输货柜通过地下通道运输。他采用井山田符号来总结过去画街景、寺庙等题材，从抽象表现发展到开发一个新绘画语言的水墨创作，即《井山田系列》——由圆形、三角和正方代表三个汉字符号组成。这组作品巡回欧洲、香港等地展出，新加坡展出是第三次。
李德庄说，不同人类族群都必然懂得辨识这三个几何图形。在这基础上，可以通过一个“行为”，把圆形、三角形和正方形，用来代表书写三个汉字，从而把它当成推广言语的途径之一，实现人类共通的理解，这也就是画家以圆的图形代表“井”，三角图形代表“山”，而正方图形代表“田”的初始动机。三幅《井山田系列》宽5米到2米不等，最大画为5米宽2米，还包括《水上家园》《禁区》《绅士》和《灌溉》等。
李德庄1980年代末起，多次旅居纽约考察西方艺术，结识不少艺术圈知名人士，丰富人生阅历，受纽约著名策展人兼希莉尔国际机构主席卡祖哥·希莉尔（Kazuko Hillyer）之邀参加国际画廊主办的国际群展、双人展。
画家当初接触到西方抽象表现主义油画，本想放弃水墨，改画油画，可是，1995年听到台湾当代水墨家刘国松呼吁，当代水墨应面对新世纪做出新变化，他说：“作为海外华人水墨画家，我打消了画油画的念头，选择用新元素注入到半抽象水墨风格中。”
从纽约到厦门、上海，这几年，李德庄在浙江临海成立大型工作室，全职画画，从亚洲出发，立足东方，发展海外。他曾为《晚报晚咖》撰写《两桶水》专栏多年。
画展由中国当代艺术重要推手、摄影家、策展人蔡斯民主持的斯民国际艺苑主办，展至10月30日，开放时间每天早上11点到下午6点。地点在斯民国际艺苑（Blk 10,UBI Tech Park Lobby E #04-90）。
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