京剧武生唱作兼重，对肢体要求极高，他们必须付出更多、更深精进。学武生，郭绪欠小伤不断，最关键的大伤落在了很关键的腰上，但他凭着对京剧的爱，和身体的伤痛搏斗了14年，而且将继续搏斗下去。
武生之于戏曲，重要性不言而喻。他们以专业，增加了戏曲在武打和兵器演示上的可看度，这种好看，全靠演员的扎实功底。尽管戏曲演员都得练成硬底子，才能有出彩演出，但所有行当中，武生唱作兼重，对肢体要求极高，他们必须付出更多、精进更深，在身体使用和消耗程度上可能甚于其他行当。
京剧武生郭绪欠（30岁）说：“武生给人一种感觉：唱的不多。但并不等于不唱，武生空有武艺，没嗓子也不行。没有一副高和亮的嗓子，算是不全。武生除了穿厚底、扎大靠，还要念，也就是说唱念做打，功得全一点才行。”
因父亲、舅舅皆从事传统戏曲，耳濡目染下，郭绪欠小时候也喜欢上戏曲。
“爸爸工豫剧，舅舅工京剧，我11岁就接触戏曲了，学豫剧。”郭绪欠来自中国山东菏泽，山东省本身就是一个曲艺氛围浓厚的地方。“山东以地方戏吕剧著称，但豫剧在山东也有深厚土壤。豫剧发源河南，豫东调系虽是以河南商丘为中心的一个豫剧分支，同山东梆子关系却极为密切。京剧也一样，我们山东每个市都有京剧团。”
郭绪欠最早接触的是豫剧，他被家人送去开封先培训，又入读许昌的正规戏校，光学戏就是四年，学的全是翻跟斗、身段等基本功。
不仅学戏辛苦，学费重担也压在当时还是少年的他身上。“家里穷，在校期间得一边练功，一边打工，知道家里没有钱，我也不说。放假两个月，我不回家，在学校附近的饭店打工，午休时间再回校练功，说起来是挺辛酸的。不过，不逼自己一把，也不知道自己有多少能量。”郭绪欠不改山东人的憨厚隐忍。
再多能量抵不过身体受伤
有再多能量，也抵不过身体上受伤，学武生，小伤自然不断，最关键的大伤落在他的腰上。
“一次练功时严重地闪到了腰，我们学戏都这样，不到一定程度，比如说骨折了、断掉了，一般不会休息养病，也不会去医院，再说要去大医院，也没那个钱。贴了膏药，推拿了几次，就这么扛着。”郭绪欠说。
等到期末考试时，郭绪欠因右侧腰肌损伤，基本功、武功、把子什么都坚持着考，考到快躺下。学了一年，不可能不考，最后一门考翻跟斗，一个跟斗上去，郭绪欠就直挺挺地躺到了地上。“脚落地了，根本站不住，腰没有一丝力气，身体不听使唤，仰面倒地，直接被送医。”
考完那场试的郭绪欠还没等到正式排大戏，就辍学了，因交不起学费，后来跟着一个剧团巡演了一年。幸遇裴艳玲老师，2003年底把他带到新加坡，从此改学京剧。“裴老师常有指点，但不能天天教我们，很大程度上，京剧靠的是自学。改戏种，又得吃体力，花心血，腰伤反复发作。”
郭绪欠说：“试过很多方法，扎过针，电动的针，也吃过中药。一直到现在，这个伤跟了我14年，我30岁了，再过几年，这个伤害的所有症状就会逐渐显现，伴随我一生。最严重的时候，是睡觉时一整夜只能保持一个姿势，一动就钻心地疼，翻身像要命。”
想多演武戏
现在排一个大戏，要紧赶慢赶忙活好几天，忙完后，腰痛绝对“如约而至”。“看什么医生也没有用，它属于一个先伤后累的痼疾，只能休养。当然演出时险些跌落舞台，或者被钉子插手，这些危险时有发生，不足为道。”郭绪欠苦笑说：“我本来一直都爱演武戏，正好新加坡情况又特殊，粤剧、潮剧、闽剧等南方戏吃香，京剧再好，也比上南方戏风行，唯独京剧这个武戏好些，大人小孩都爱看，我真想多演。”无奈于腰伤，激烈的戏不能连演太多场。
“我豫剧才学了四年，京剧却是从2003年到此刻都没撂下。我不像专业京剧演员有那种科班背景，但自己看、自己学、自己练的甘苦、钻研和所得，我更加珍惜。”
郭绪欠说演得最舒服的是各种绝技尽出的《小商河》一折，40多分钟的《小商河》一般是武生在校的启蒙戏，难度系数高，几乎是独角戏，完全没学过这出戏的他看了很多演出后，自己发展出《小商河》的表演程式和特色，还有跟裴艳玲老师学的《武松醉打蒋门神》，另外《十八罗汉收大鹏》《十八罗汉斗悟空》等猴戏，都是郭绪欠拿手的。本地戏曲舞台上，郭绪欠塑造的美猴王孙悟空令很多戏迷津津乐道。
2013年离开新加坡戏曲学院，郭绪欠同年创立了华族艺术中心。“还是在演戏、拍戏、教戏，我最大的目标还是弘扬华族艺术。”
作为为数不多的武生之一，郭绪欠说这几年演遍了新加坡所有的学校，最忙的时候一天在四个学校中演出。“虽然大众没什么机会看到，但京剧武戏在学校里特别受欢迎。得感谢支持传统艺术的一些单位，比如滨海艺术中心，请我在艺满中秋上呈献过两次武戏。基本上在新加坡很难看到武戏了。当年一起来新加坡的同学，90%都改行了，我就是拼着命坚持吧，我爱它。没死在舞台上，我就会演下去。”
我不像专业京剧演员有那种科班背景，但自己看、自己学、自己练的甘苦、钻研和所得，我更加珍惜。我就是拼着命坚持吧，我爱它。
没死在舞台上，我就会演下去。
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