本地艺术工作者兼前香港电影人欧阳兴义，不久前捐赠了300多页电影历史资料给香港电影资料馆，当中包括导演徐克所画的电影分镜图手稿，部分图稿目前正在“串图成戏：香港电影分镜图展”展出。欧阳兴义曾在香港参与10多部电影制作，认识徐克30多年，两人惺惺相惜。他接受联合早报专访，畅谈和徐克的交情以及合作女星给他的印象，从中一窥香港电影业的潮起潮落。
本地艺术工作者兼前香港电影人欧阳兴义，捐赠了300多页电影历史资料给香港电影资料馆，当中包括徐克为1983年电影《新蜀山剑俠》所画的电影分镜图手稿，以及导演杨凡成功说服日本知名女星宫泽理惠演出的《游园惊梦》电影概念设计图等。
到欧阳兴义位于实龙岗的住家采访，踏进他与太太的两层楼组屋的起居室，像是进了图书馆与画廊，书香飘荡在他的大幅抽象画中。眼前的他笑容可掬，不拘泥于小节，打开话匣子，畅谈源起不灭的电影情缘。“不灭”当然是因为他将数千份珍藏的其中300多页捐赠出去，他在接受《联合早报》专访问时幽默说：“我70岁了，得完璧归赵，因为是香港电影，所以选择香港电影资料馆。”
他将来也要分阶段捐出其他珍藏，香港资料馆年底将筹办电影“特技”相关的展览，他将捐出这方面的资料。
中央美术学院毕业
欧阳兴义出生中国广东，年幼在香港念书，10岁考入北京的中央美术学院附中及大学学习了11年。大学毕业后遇上文革，1979年回香港，先在香港电台的电视部当美术设计。1982年徐克要开拍《新蜀山剑侠》，找了欧阳兴义负责电影分镜图，那两年内，欧阳兴义也参与了成龙与导演石天等人的电影。
1984年他来新加入《联合早报》美术组，1997年辞职并接受了脑肿瘤手术，同年徐克与施南生到新加坡宣传，徐克又叫他回去香港帮他。1998年他回港，与徐克合作了所监制的动画《小倩》，以及2001年徐克所导的《蜀山传》。
认识徐克30多年，欧阳兴义说徐克的创意如泉涌，他忆述：“他一晚就可以画出40至50张《蜀山传》的分镜图手稿，他画得比美术学院的毕业生还好。”比欧阳兴义小五岁的徐克年轻时在美国攻读电影，也花了很多时间往美术课堂钻，美术造诣深，惺惺相惜，欧阳兴义珍藏了不少徐克的分镜图手稿。
徐克1977年回港先在电视台担任编导，曾参与当年广受欢迎的长篇剧《家变》（1977年）制作。他1978年与大批无线电视员工一起转往佳艺电视，编导武侠剧《金刀情侠》，大受瞩目，获电影人吴思远赏识，拍了成名作《蝶变》。徐克只拍了几部电影就崭露头角。欧阳兴义透露徐克当红时，成龙与周星驰等人还跑到徐克的片场取经学习。
徐克爱戴墨镜，感觉话不多，然而欧阳兴义说，他不沉默，很会聊天：“思想活泼，对新事物有兴趣，也爱好学习。”
为徐克画人像
画画对欧阳兴义如鱼得水，他总有一习惯，完成某部电影时，会画出合作艺人或导演的图像，并要他们签名留念。他画笔下的林青霞、徐克、郑少秋等人，栩栩如生。
欧阳兴义在画气宇不凡的徐克时，以肩上摄影机代表他的导演身份，头顶上方是空白连成一片，表示徐克精力充沛，思绪天马行空，脑海永远有新计划。徐克为画作签名时还问欧阳兴义，要签徐克还是真名（徐文光），结果签了大家熟悉的徐克。“克”广东话与“黑”同音，麦嘉爱开玩笑说，徐克应该叫“徐不黑”。徐克多才多艺，也能从签名分析人的性格。林青霞签名，“林”字一木大一木小，徐克认为她性格脆弱，须要受保护。
徐克推荐给杨凡
杨凡导演想找红透亚洲的宫泽理惠演出2001年电影《游园惊梦》时，担心她不答应，去找徐克，问徐克谁的画画得最好，徐克推荐了欧阳兴义。当时欧阳兴义很忙很累，不知自己行吗，徐克对他说：“我说你行就是行。”欧阳兴义为《游园惊梦》所画的概念设计图，成功吸引了宫泽理惠，后者答应演出。欧阳兴义印象中的杨凡是：要求精细，品味独特。他说：“他要筹钱拍电影时，会找林青霞、张艾嘉。”
放弃去好莱坞的机会
欧阳兴义与本地缘分始于1984年，他来本地探望经营绸布店的外公，后来知道早报要征聘美术工作者，他选择来本地，放弃了好莱坞邀约他去画合成图的机会。
他经历了香港电影的全盛与没落时期，香港电影在1997年后大量减少，他在2001年也回到本地生活。他在2007年又接受一次脑肿瘤手术，过去九年来，状况良好。他不讳言从事电影，是学美术的人最能赚钱的机会，他说比他年长很多的中央美术学院学长如李翰祥和胡金铨，也都选择进入电影业。
潮起潮落，欧阳兴义并不感慨香港电影业失去昔日光辉。他的好搭档徐克当年在最辛苦时，也时时看着挂在工作室的“三字经”勉励自己。“徐克三字经”是徐克自创的，内容是：促构成／策万一／劣势练／盛势虑／拓先机／扩成果／恒偷步／作非凡。
对港片的未来不抱希望
谈到香港电影是否有机会卷土重来，欧阳兴义很果断地说：“没办法了，现在香港优秀的电影人都跑到中国大陆去发展了。香港已成为中国的一部分，香港在政治上某些地方，比中国还要中国。”
欧阳兴义没再参与港片制作，但仍持续作画：“爱画画的人是没有退休的。”
他近年来画风走向糅合中华历史文化哲学意涵的抽象画，不再拘泥于风景人物动静物的传统楷写。今年1月，他出版了《艺术梦回60年欧阳兴义画集II》，也在ION艺廊开画展。他平常看电影，写文章。曾任《联合晚报》美术员的太太多年前也退休，两人游山玩水，四处看画，生活写意。
欧阳兴义在画气宇不凡的徐克时，以肩上摄影机代表他的导演身份，头顶上方是空白连成一片，表示徐克精力充沛，思绪天马行空，脑海永远有新计划。
欧阳兴义谈合作女星
在那个年代，哪个人不喜欢林大美人？欧阳兴义说林青霞微笑待人，不会冷落片场的每个人，准时到片场。有一次徐克连拍36小时，林青霞唯有跑到美术组拥衣而卧，当时的爱人秦祥林还陪伴在侧。大家平时只看到明星台上亮丽的一刻，却不知他们台下辛苦的一面。
欧阳兴义为林青霞在《新蜀山剑侠》所画的造型，参考了敦煌壁画中的飞天菩萨，壁画中的菩萨是赤裸上身，他担心比较保守的年代，林青霞不愿意穿肉色紧身衣，怎知林青霞看了图后十分开心，试装时还向他要了那张设计图。他也为《新》的林青霞画彩墨画，林大美人真的是美若天仙。问及若有林青霞粉丝愿意出价收购，他可愿意卖？他摇头果断表明绝不，因为那是他人生中难忘和有趣的经历。
欧阳兴义在《上海之夜》与张艾嘉和叶倩文合作，第一次见到张艾嘉，觉得她双眸大得发亮，梨涡浅笑。在四五个小时的讨论后，一伙人去吃粥和云吞面，张艾嘉沉默寡言，与她大银幕上的角色天渊之别。他说，张艾嘉一面对镜头，嬉笑怒骂完全变成戏中人，戏外则静若处子，她与活泼天真带“洋妹”性格的叶倩文，形成强烈对比。
作品在香港电影资料馆展出
分镜图是电影制作中十分重要的准备工作，一般手绘，以故事图格的方式来说明影像的构成，可说是电影镜头的剧本。
欧阳兴义曾在香港参与10多部电影制作，1985年以《上海之夜》获提名香港电影金像奖最佳美术指导。他捐赠给香港电影资料馆的历史资料，绝大部分是香港电影的分镜头图稿，包括1983年的《最佳拍档女皇密令》《阴阳错》《女神一号》《威龙猛探》，1984年的《上海之夜》，1985年的《恭喜发财》，1998年的《小倩》，2001年的《蜀山传》《游园惊梦》的概念设计图、分镜图、人物造型设计图与工作剧照。
香港电影资料馆将历年搜集的多部著名电影的分镜图手稿，通过展示文物、相关电影片段及珍贵访问视频，举办“串图成戏：香港电影分镜图展”，让观众一窥电影由概念发展到影像构成的艰辛过程。
欧阳兴义捐赠的《最佳拍档女皇密令》《上海之夜》《蜀山传》的图稿资料，也在分镜图展览中展出。读者若到香港并经过香港电影资料馆，有兴趣的话可以去看一看，展览展至今年10月23日。
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