日本动画导演高畑勋本月5日逝世，他与宫崎骏创办的吉卜力工作室，30多年来创造的动画电影，启发了一代代动画创作者。高畑勋留下许多动人作品，包括《萤火虫之墓》《耀辉姬物语》《阿尔卑斯山的少女》《三千里寻母记》等，表达了他对人文的关怀。
我不会从画面上去压迫观众“该这么想”，我更期望他们主动发挥自身的想象力，实现情感投射。——高畑勋
我记得2013年吉卜力一次过推出宫崎骏《起风了》与高畑勋《辉耀姬物语》时，大家的激动。
（其实《辉耀姬物语》的工作室是临时组建的“第七工作室”，原因是吉卜力很难同时间制作两部大片）
吉卜力两位创始人各自交出重量级动画电影，我两部都看了，有种“此生无憾”的感觉。
4月5日传出高畑勋逝世的消息，《辉耀姬物语》与《萤火虫之墓》的画面在脑中涌现，又一位大师离去，唏嘘不已。
《辉耀姬物语》以日本神话故事“竹取公主”为基础，结合传统水墨画风格（高畑勋曾说这是借鉴中国水墨画的留白，大幅留白也符合日本人的审美），是高畑勋的收官之作。辉耀姬的美丽让她受到士人、贵族的纠缠，最后还被君王看上，失去了自由，也失去了她青梅竹马的爱人，最后谁也得不到她，辉耀姬必须重返月宫。离开人间前，她回到青梅竹马身边，度过了美好的一天，唉，人生如梦！我看了哭成泪人，连续好几天都魂牵梦萦。
高畑勋十年磨一剑创作的《耀辉姬物语》获提名多项大奖（包括奥斯卡最佳动画片奖、安妮奖、康城影展电影艺术奖），并得到日本电影评论家大奖最佳动画作品、动画导演与动画功劳奖等多个奖项，可说是为高畑勋的电影生涯画上美丽句点。
高畑勋发掘宫崎骏
高畑勋上周四（5日）因肺癌在东京都内医院逝世，享年82岁。
1985年，高畑勋与宫崎骏创办了吉卜力工作室，30多年来创造了一部又一部迷人的动画电影，雅俗共赏，影响力无远弗届，也启发了一代代动画创作者。
从某种意义上，是高畑勋发掘了宫崎骏。
高畑勋与宫崎骏结识于工会，两人积极参与工人权益斗争活动。高畑勋于1968年制作他的首部动画长片《太阳王子霍尔斯的大冒险》时提拔了宫崎骏，此后1970年代在东映动画公司工作期间，高畑勋导演的动画主要都请宫崎骏担任主创。1985年两人创办吉卜力工作室，各自独立创作，不过吉卜力另一位灵魂人物铃木敏夫就曾说服高畑勋为宫崎骏《风之谷》与《天空之城》担任制作人。
正是在制作《风之谷》的时候，高畑勋发掘了久石让，第一次请他配乐，现在的久石让，已经成为吉卜力的代表性声音。
铃木敏夫曾说高畑勋与宫崎骏之间是良性竞争的关系。的确，两人性格迥异，风格不同，高畑勋盛赞宫崎骏为天才，宫崎骏也认为高畑勋技术精湛超越当时的限制。两人虽不至于瑜亮情结，但这种良性竞争却造福了一代动画观众，两人至今仍是难以企及的高峰。
反战争 关心自然
高畑勋与宫崎骏也都有鲜明的反战立场，他们也关心自然，这些面向都流露于作品之中。
1988年，高畑勋《萤火虫之墓》与宫崎骏《龙猫》同时公映，这两部片子同样以儿童为主人翁，却展现了截然不同的关怀。《萤火虫之墓》让人痛入心扉，《龙猫》则让人微笑让人温暖，两部长片至今叫人难忘。
2014年高畑勋接受中国《南方周末》专访时曾谈到他的创作理念：“怎么说我都更倾向于‘体谅式情感投射’的创作方式，而不是‘代入式’。应该拍摄给观众客观性视点，让观众保持判断力和理性的作品。留下客观性的侧面，虽然有些冷淡，但冷淡是必要的。不是说让观众与主人公同化，而是冷静地明白，自己虽然与主人公不同，但能够体谅他的情感。我也不会从画面上去压迫观众‘该这么想’，我更期望他们主动发挥自身的想象力，实现情感投射。”
这段话也许能够帮助我们更加了解他的作品。
有趣的是，当年宫崎骏曾表示隐退，而高畑勋受访时则认为宫崎骏不过说说而已，果然现在宫崎骏忍不住复出，新片《毛虫波罗》预计明年上映。
宫崎骏与高畑勋合作半世纪，惺惺相惜，也有意见不合、理念不同的时候，却又十分了解彼此。
外号“阿朴”
高畑勋出生于1935年，东京大学毕业后加入东映动画，旁人给他取了个外号“阿朴”，他的作品风格多变，除了上面提到的《萤火虫之墓》《耀辉姬物语》，代表作还有动画系列《阿尔卑斯山的少女》《三千里寻母记》，动画电影《儿时的点点滴滴》《平成狸合战》与《隔壁的山田君》。
高畑勋的追悼会预定5月15日举行。
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