梦远册
直到今天，他仍不厌其烦提醒后辈，唐诗宋词从未过时，因为古典文学其实有不少新手法，一点也不亚于现代诗，懂得汲取转化，才能创作出优秀的作品。
“以诗为经，以文为纬，纵横半世纪以上的艺术生产，斐然可观；那已不是属于一位作者的毕生成就，也应属于台湾文坛创造力的重要指标。从旧世纪到新世纪，从扬眉少年到慈眉老年，由于他同时经营两种文体，任何一个时段都从未出现歉收的迹象。
以上是陈芳明在《台湾文学史》对文学大师余光中的评价，应是迄今为止中肯而完整的归纳。本月14日辞世的台湾诗人学者余光中，在自称的诗、散文、评论、翻译这四度空间里，为他挚爱的“祖先传下的文字”，深情写作超过七十载，直至生命的最后一刻，仍笔耕不辍，已89岁高龄还想再写两部书。
上世纪六七十年代，适逢中国波诡云谲的文革红潮席卷大陆，我们这批为数众多的早岁文青，饥渴的四处觅食中文创作的艺文养分，而台湾现代文学的蓬勃新潮及辈出名家，正好给予我们填补空窗的机会，借此阅读了大量现代诗、散文与小说，包括早成名的余光中作品。可以说，台湾全盛时期的现代文学浪潮，是六七十年代至八十年代末新马一代文青的启蒙之师。
巨擘陨落，象征一个时代结束。跟余氏相知数十年的艺文界名家如黄维梁教授、诗人罗青多位，都记上了悼念文字。网上随之亦涌现大量回响，且以岛外为最，多角度总结余氏一生成就。
相比好些粗略笼统、匆匆而就、各取所需的评介，觉有必要在此摘录一些深刻的编辑眼光，窥探余氏一生的苦心经营，尤其是长期以来为余氏出版多部诗文著作的台湾洪范书店，对他不同时期的语言、文风、境界，均有高度专业、编篡严谨、气度讲究的良心注解:
“余光中的文学活动广大而持久，举凡诗、散文、翻译，无不深入……，影响普遍，四方景从，同时也是当代中国文学界最惹议论的人物之一……。本书开拓新型式、处理新问题，时而波澜壮阔探讨天人永恒的奥秘，时而优柔绵密思维日夜虚实的层次，功力深厚，支持余光中永远扩张的文学视境。”（《与永恒拔河》1979；1981第四版）
“格调老成沉郁，思维深刻，而其风貌潇洒容与，蕴藉委宛多情，维持着诗人30余年创作突破的艺术精神 (《隔水观音》1983)。
“余光中的四十年文学生涯悠远、辽阔、深入。（本书）铿锵流动处可以证明诗人不断的追求精神……，也代表了一个强烈感慨的知识分子最可贵的执着。”（《紫荆赋》1986 ）
“此书品类丰富，兼擅感性与理趣，风格华美、晶莹、明快、幽默，冶各种现代散文的特性于一炉……，技巧结合了诗、画和音乐。”（《记忆像铁轨一样长》1987）
“诗人执着突破，深具典型。（本书）代表他自港返台，定居高雄后的文学思维和观察，放眼世界，体会乡土，尤其热心拥抱南台湾的风物。”（《梦与地理》1990）。
余老除了众所周知的“右手写诗，左手写散文，成就之高，一时无两”（梁实秋语）的文学成就，在诗、文、论、译各式文类力求突破、求新求变的豪情可谓数十年不减，更以极大热忱、鲜明立场，积极维护文言文与古典诗词不受政局变迁的贬谪排除，极力提倡不受欧化污染的纯净中文。述诸行动的，为多次在岛内捍卫中文与文言文的地位，述诸笔端的是多番长篇累牍的论述，包括《逍遥游》（1969）、《掌上雨》（1970）二书中近40篇关于现代诗“横的移植及或纵的继承”炮火猛烈的论战，以及之后陆续刊载的“现代诗的名与实”“中国古典诗的句法”“在中国的土壤上”“中西文学之比较”“用现代中文报道现代生活”“哀中文之式微”“论中文的常态与变态”等多篇。
他曾感慨30年后，与他一起发表诗作的都是年轻人，跟他同辈“并辔而驰的朋友怎么竟纷纷离队而失群”，乃悟“诗的道路原是寂寞长途，远行人应有独行的决心”，明白了潮流起落、理论消长、派别分合，或现代姿态、古典花招、普罗口号，尽皆虚幻（《与永恒拔河》后记）。
直到今天，他仍不厌其烦提醒后辈，唐诗宋词从未过时，因为古典文学其实有不少新手法，一点也不亚于现代诗，懂得汲取转化，才能创作出优秀的作品。
为诗文锲而不舍的壮志、开拓题材与体裁新境的能耐，以及兼融古典与现代、深厚的中西学养、关注时代潮流的热血、与自己竞赛不歉收的意志、坚守一生的文学信仰，证诸当代大家，唯余老一人而已。
（作者从事媒体与翻译培训 cmw.zmy@gmail.com）
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