艺博
蔡曙鹏／文
舞剧在中国的历史不到百年，但近几十年各省歌舞剧院创作与排演了不少大型舞剧。有些作品有浓郁地域色彩如南宁市艺术剧院的《妈勒访天边》，也有作品写近代人物如广东歌舞剧院的《沙湾往事》。元宵节期间我们观赏了福建省歌舞剧院的舞剧《丝海梦寻》，虽是创建海上丝绸之路的历史题材，但不打造成历史舞剧，而是借虚构故事抒发历史情怀，寻求在历史文化中穿越时空、贯通普世博爱的精神内涵。
去过泉州的人都知道，今天这古城新楼房林立，车来人往一片兴旺。但公园里的南音流韵、庙会的高甲戏风采和戏台上的木偶戏精湛演绎，马上让人意识到这是个有深厚文化底蕴的地方。明初设福建市舶司于泉州，促进了朝贡贸易的发展。当年外商熙熙攘攘景象，经过福建省歌舞剧院总导演、作曲杜鸣、执行导演谢南等人组建成的主创团队的艺术想象，展现在《丝海梦寻》的舞台上。服装设计师谢芳用色选材细心，色彩斑斓而不凌乱，把观众带进那个中国与远来客人在泉州经商贸易的年代。
电闪雷鸣中舞蹈气势磅礴
时代背景是800多年前。主角是在“通远舟师”商贸船队的船长阿海（孙富博饰演）、妻子桐花（唐诗逸饰演）、他们的儿子小海（黎星饰演）和西亚王子哈马迪（李超饰演）。故事写他们一家两代人为开辟海上丝绸之路，带领通远舟师号船队的血泪。父亲阿海为保护来自远方的客人的生命与财产，敌不过狂风悲惨牺牲了。没想到许多年后，哈马迪巧遇小海，这个机缘，给舞剧情节发展带来一个高潮。
舞蹈是以自身形体动作为媒介的有目的性的行为。作为舞剧，以舞为中心，构成有戏剧情节的故事，就需要以舞造剧，弄清舞和剧、人物思想和内心情感的关系。《丝海梦寻》里阿海父子的远航经历与梦想，西亚王子哈马迪到遥远东方探秘与经商，留守在家的桐花孤苦期盼，提供了丰富的可舞性桥段。可喜的是编导善于开掘与描绘人物的典型性格。如年轻哈马迪的快速转身、敏捷手臂、轻巧弹跳，展现他闪光的青春。桐花的内敛、委屈、忧愁，大海的热忱、勇敢、坚定，都能以适当的舞蹈语汇来表现。
汪洋大海承载着梦想、财富、激情和风险。航海人的生活，挑战与乐趣共存。狂风巨浪把航海人磨练成强悍、坚韧、果敢、奋进的勇士。因此两段大风大浪的情节，自然成为《丝海梦寻》的亮点。只见群舞演员大幅度调动，电闪雷鸣中舞蹈气势磅礴，在灯光师邢辛的处理下，浪尖上的航海人死里求生的画面，令人为之心动。
桐花的独舞感人
群舞的成败对舞剧成败有重要影响。例如《天鹅湖》的天鹅群舞、《宝莲灯》的贺喜群舞，都因编排得好，给舞剧锦上添花。《丝海梦寻》有许多场群舞，如元宵舞、拍胸舞、木偶舞、算盘舞、陶器舞、丝绸舞等，组织得顺畅。编导也巧妙把闽南元素融入舞蹈，加强了舞剧的地域特色。唯村民的服饰若更简朴些，会更符合剧中情境。
独舞、双人舞、三人舞，是舞剧刻画人物内心情感的重要手段。《丝路梦寻》中，桐花的独舞很特出。她大段抒发内心情感的舞蹈，就像歌剧中的咏叹调一样，叫人跟着她愁肠百结。继而接到噩耗后，晴天霹雳。整段独舞淋漓尽致地抒发了人物的内心情感的汹涌澎湃。哈马迪与阿海的双人舞，刻画这两个人物的性格，极为生动。不过，小海与母亲的双人舞应或许可再斟酌。套用托举等一些古典芭蕾舞常见的组合，与表现此剧中的母子关系不甚贴切。
《丝海梦寻》结尾，小海带领水手整装出发，不畏天长路远，以强有力的动律，体现中华航海人的气质。
●《丝海梦寻》／4月4日（星期一）晚上7时30分／黄金剧场（Golden Theatre，6001 Beach Road #03-00，Golden Mile Tower）／不公开售票
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