出身日本歌舞伎名家的中村儿太郎，下个月将与音乐剧团来新参与滨海艺术中心主办的“Super Japan”文化艺术节，演出《卑弥呼：太阳女神的记忆》。
陈宇昕／报道
滨海艺术中心提供照片
19世纪初，日本歌舞伎名家中村歌右卫门（四代目）创设成驹屋，至今仍是日本歌舞伎世界中响当当的屋号。
歌舞伎名家有袭名的传统，每个艺名都代表了艺术的高度与地位。
成驹屋的中村儿太郎（六代目）今年22岁，是中村福助（九代目）的儿子。得到父亲真传，年轻的中村儿太郎已在歌舞伎界崭露头角。
前年日本三得利音乐厅（Suntory Hall）制作史诗音乐剧《卑弥呼：太阳女神的记忆》，由菅野由弘作曲、指挥，结合歌舞伎，本来邀请中村福助出演卑弥呼，不巧中村福助患病，中村儿太郎代替父亲出演要角，获得不俗回响。
中村儿太郎：
通过历史资料慢慢建构人物
卑弥呼是日本古代邪马台女王，富有传奇色彩。据记载，卑弥呼在17岁那年平定内乱登上王位，在位70多年，相传为日照大神，即太阳女神。
下个月，中村儿太郎将与音乐剧团来到新加坡参与“Super Japan”文化艺术节。他接受电邮访问时说，卑弥呼并非传统歌舞伎剧目中的角色。卑弥呼极其神秘，他必须通过许多历史资料慢慢建构人物形象。他认为卑弥呼更像是一个虚构人物，他希望通过表演，展现他对卑弥呼的认识。
中村儿太郎在6岁那年便正式袭名。
他说，当时完全不知道自己背负了什么样的责任。随着成长，他才越发感觉到肩上的重量。出演《卑弥呼》这样创新的作品，对他来说非常有意思，也充满挑战。他希望能够顺利完成任务，借此在艺术上取得成长，以期在多年后能在成驹屋家族中扮演更重要的角色。
中村儿太郎这么形容自己：积极、有企图心。
《卑弥呼》歌舞伎部分由父亲中村福助编舞，中村儿太郎难免感到压力。
谈到父子关系，他说，父亲性格友善，但在艺术上相当严格，清楚区分父子与师徒的身份。他非常珍惜能与父亲面对面学习的时光。
菅野由弘：
创造一种没人听过的声音
《卑弥呼》音乐剧除了采用歌舞伎元素，作曲家菅野由弘更在音乐方面下了苦功，将小提琴、大提琴、三味线、筝等乐器共冶一炉，此外加上16名诵经僧，将不同时代的音乐元素结合起来，用以表现更远古的，生活在公元2世纪的卑弥呼。
他接受电邮访问时说，日本的音乐史就像一个接受史。6世纪随佛教传入的“声明”、7世纪兴起的雅乐、13世纪的平曲、14世纪的能剧，接着有15世纪的歌舞伎，以及19世纪传入的西方音乐，音乐从世界各地来到日本。
“我想要创造一种没有人听过的声音，运用以上所有这些元素。这是一个很特殊的经验，重叠2000年以来的声音，来描述2000年前的卑弥呼。”
菅野由弘手上有资料显示，公元752年，来自中国、韩国、土耳其、印度与越南等地的僧人、音乐家，齐集日本，参与奈良东大寺大佛的供奉仪式。
他一直很想知道当时出现的是怎样的声音，而《卑弥呼》就是他的答案。
菅野由弘没有选择融合各种不同文化历史的乐器，而是凸显各个乐器的特色。他自信满满地说：“我相信一切都配合得很好，可以说：很成功。”
●5月20日（星期五）晚上7时30分／滨海艺术中心音乐厅／38、58、78元／售票：SOSTIC；电话：63485555
