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剧情介绍：
菲尔拉赫曼（Fir Rahman）饰演的28岁马来帅哥埃曼，被调到新监狱，他与旺哈纳菲苏（Wan Hanafi Su）饰演的65岁监狱死刑执行者拉辛成了朋友，当拉辛的助手辞职后，拉辛要训练埃曼，也期望有朝一日他能接替自己的位子。然而，埃曼要胜任工作，得先克服困扰自己已久的阴影。
《徒刑》Apprentice（M18）
娱乐性★★★★☆／艺术性★★★☆
本地导演巫俊锋的《徒刑》主要场景有两个，一个是监狱，一个是男主角埃曼的家。人物在影片极简美学、穿透力十足的电影配乐衬托下，爆发力震撼，堪称有史以来最精彩的本地电影。
《徒刑》是有史以来最精彩的本地电影。陈哲艺的处女作《爸妈不在家》还看到一些粗糙，但是巫俊锋的新作《徒刑》，每个环节从电影题旨的诉求到故事铺陈、灯光、摄影、场景、音乐、演员的表现等等，都透析着细腻成熟，整体效果超越了本地电影的水平。《徒刑》角逐今年5月康城影展的“一种注视”（Un Certain Regard）单元铩羽而归，只能说强中自有强中手。
摘下“一种注视”单元大奖的是芬兰黑白电影《奧利最开心的一天》（The Happiest Day In The Life of Olli Maki），以60年代为背景，刻画一名知名拳手如何平衡事业与爱情，处理手法轻松接地气。
以监狱为题材的电影大家看多了，阿伦柏加在奥斯卡夺奖的1978年电影《午夜快车》（Midnight Express），透过商业包装来看暴力乱象的土耳其监狱风云，最后还把美国与土耳其交恶拉了进来，主人公几乎成了外交牺牲品，最终才上演大逃亡的戏码。巫俊锋的《徒刑》却纯粹很多，不玩囚犯而透过死刑执行者与他的徒弟，写实揭开死刑的秘密，也延伸出死刑制度对人性的扭曲与压抑。导演巨细靡遗的让观众知道绳子应该精准的套在死囚脖子的哪个部位，脚下地板一拉开，囚犯吊死时，哪个环节的颈椎会完蛋。
导演结局给了一个情境
因家庭因素，埃曼看到“刑房”就掀开“心房”中最不愿意碰触的痛。死刑对他来说是不人道的，他还骂拉辛没同情心，但拉辛为自己的工作抗辩，他透过精准的计算与执行时的熟练技术，受刑者可以走得不痛苦。两人的冲突看似无情对峙，却是最真挚的“注视”，具张力直击对方内心。身为死刑执行者，拉辛恐怕也是心有戚戚，这份工作，有一定压力，社会的眼光，娶不到老婆。
影片以埃曼在刑房要首次挑大梁执行任务为结局，它的结局虽让人预料得到，却也是最好的结局。导演给了一个情境，而且是五味杂陈，因为触及到的还是情感，包括自我释怀、陈年亲情、道德枷锁、人的平权、对人的关怀、生命哲理的探讨。埃曼是成为满手血腥的刽子手，还是以更超然的角度去看待他的工作，总之这个结尾是情感与具象的延伸。
朴质中爆发力震撼
巫俊锋曾在拉萨尔艺术学院修读，曾在西班牙及台湾导演侯孝贤的工作坊学习电影。他接受联合早报访问曾说欣赏李安电影中人物的刻划、节奏让观众容易接受，不过他更欣赏已故的台湾导演杨德昌，他的梦想就是拍出《一一》这样的作品，因为杨导演用人物来刻划生活，不需要大场面，不需要太多的装潢，他讲一个简单但又透彻、沉淀和有深度的故事。
侯孝贤的作品不断地对台湾过去的历史挖掘和反省，也许对巫俊锋有一定的启发，巫俊锋2010年的首部个人长片《沙城》（Sandcastle）揪出上世纪50年代学运的历史，在父亲缺席的一个家庭，没有了共同记忆的纽带，家庭就像海边堆起的沙城，随时被海水冲走。第二部电影《徒刑》做到杨德昌用人物来刻画生活，而且是经过沉淀。《徒刑》主要场景有两个，一个是监狱，一个是埃曼与姐姐的家。人物在这两场景中的大部分对谈很琐碎，没有惊人的起承转合与铺排，却散发出朴质魅力，而且很生活。巫俊锋私下谈吐沉着冷静，却勾出了人物的魂魄，人物在影片极简美学，穿透力十足的电影配乐衬托下，爆发力震撼。
马来演员演技炉火纯青
马来西亚资深演员旺哈纳菲苏（Wan Hanafi Su）、本地演员菲尔拉赫曼（Fir Rahman）与演出埃曼姐姐的本地女星玛丝图拉（Mastura Ahmad），演技炉火纯青，内敛与凝练。
