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知名摄影师杜可风指出，过去香港电影业更在乎取得大陆资金，现在则更在意言论自由，这个优先顺序的对调发生“非常快”，也是香港电影业最近的一大转变。
（香港综合讯）利润庞大的中国大陆电影市场不断招手，给香港导演带来了两难纠结：是拍一部小预算但自己真心想拍的电影？还是拍一部能进军大陆市场的卖座大片？
据法新社报道，随着北京对香港的影响力不断增大，一些香港电影工作者正力抗商业和政治压力，坚持制作为香港发声的本土电影，为香港影坛注入一股生命力。
香港曾有过一年制作200部电影的辉煌时期。从李小龙1973年主演的功夫片《龙争虎斗》到王家卫2000年的《花样年华》，香港的警匪片、江湖片和文艺片，曾经长期叱咤华人影坛。
但过去十年来，香港电影业逐渐走下坡，每年只产出数十部片子。大陆电影业发展蓬勃，并形成巨大磁场吸走香港人才是一个主要因素。毕竟，大陆市场能给香港资深导演和电影系毕业生提供更多的资金和机会。
不过，对一些香港电影人来说，“钟摆效应”似乎又摆了回来：对言论自由的渴望已超越对大叠钞票的追求。金像奖最佳电影《十年》监制蔡廉明认为，香港当下的社会与政治氛围令香港导演更关注本土电影。
不过，题材稍敏感的电影不容易找钱。曾执导《兄弟》的香港导演赵崇基正在筹拍《中英街》，却苦于找不到投资人。
《中英街》尝试穿越两个时空，透过追溯“六七暴动”的一段历史，再去前瞻2017年香港的处境，以经历“六七暴动”的过来人去解开受“雨伞运动”洗礼的年青人心结。
赵崇基说，他向香港和大陆相关单位申请资金，但都被拒绝，一位私人投资者因为担心在大陆的生意受影响而决定退出。
他说，“一有新片，每个人都会问，能不能在大陆放映？能不能和大陆方面合作？因为唯有这样，投资者才能赚钱。”赵崇基希望能有一个“具创造性的管理和自由环境”，但中国大陆无法提供。
长期和王家卫合作的知名摄影师杜可风通过众筹网，为自己近期作品《香港三部曲》 筹得约10万美元（约14万新元）。电影有些政治敏感，因为第三段《后悔莫及》在拍摄时正好遇上“雨伞运动”，于是杜可风纪录了一些年轻人在街头争取民主的素材，并将这些片段融入电影中。
杜可风说，在中国大陆有些话能说，有些话不能说，所以拍的是古装片和武打片，而不是与当下社会有更紧密联系的片子。在香港正好相反，“我们的预算较少，我们更在意当下所剩的自由。”
杜可风说，过去香港电影业更在乎取得大陆资金，现在则更在意言论自由，这个优先顺序的对调发生“非常快”，也是香港电影业最近的一大转变。本土电影《十年》取得不俗的票房成绩，正好印证了杜可风的说法。
《十年》因为涉及港独、自焚等敏感题材而被大陆封杀，但本土并不意味着港独。
资深香港电影人陈庆嘉在接受“香港01”访问时指出，“本土精神不一定讲港独，本土精神是强化本地”。
另据《香港经济日报》报道，去年香港电影生意不俗，十大票房榜上港片有一半过2000万港元（约347万新元）。连财政司长曾俊华也认同，“本土意识”如变成正面建设力量，将有助推动香港变得更好。
尽管本土电影为香港影坛注入新活力，但业内人士认为，面对中国大陆崛起和更激烈的全球竞争环境，香港电影业已难造昔日辉煌。
资深香港制片人施南生说，香港电影人在上世纪80年代闯出名堂时，“全球市场没现在那么拥挤”。
她说，陆资合拍片的预算更大，大陆市场能让电影人见识更广，因此部分香港资深导演北上大陆发展是自然趋势。
不过，新一代香港电影人表示，坚持对本土的关注不只是为了它所寓意的自由象征，也为了更好地与观众沟通。
首次执导青春爱情喜剧《初恋日记：贱男蜜扰》的“90后”香港电影人叶曦说，他宁可少一点资源，也要做自己熟悉的事，好些香港电影系学生在受访时也表达同样的看法。
24岁的叶曦说：“如果我拍的影片是关于我成长的地方，那个感觉会更真实，这也是为什么，我坚持要拍主题与香港相关的片子。”