看见
作家叙事里的欲望花园何以变了模样？《繁花》里的“新加坡人”只是写实的“这一个”，还是另有象征意义？
金宇澄《繁花》的好处是，翻开书可从任何一页读起。30多万字，随便截取哪个片段，都能被带入那时代的上海。
夜里失眠，随手拿起朋友还来的《繁花》，本来斜躺，读着读着坐直了：以前怎么没注意，《繁花》里竟有一个新加坡人！
如果给第26章加个标题，可叫“李李夜会阿宝”。
李李是《繁花》里第一艳女，也是最叫人心疼的人物。回到上海开“至真园”餐馆前，她在广东和澳门有段惨痛刻骨的奇诡遭遇。上海男人阿宝温雅礼貌，祖父大资产，父亲落魄革命者，文革中被赶出钢窗蜡地西区公寓搬到工人新村，在街道厂里车零件，从60年代到90年代一路相伴不少红粉，终究各奔东西。
26章之前，李李和阿宝已在90年代上海的流水宴里做了朋友，又在她独居房间的黑夜里做了情人。这天阿宝不断电约李李晚饭，李李以忙婉拒，半夜却主动来电，说有情况与阿宝商量。冰冷冬夜两人去云南路吃热气羊肉，李李先讲自己介绍“北方秦小姐”给个新加坡人的事：此男一心来寻30年代味道上海女人，生意人秦小姐费尽心思装文艺腔知识分子迎合，装过头被识穿。再讲一段她也告诉过新加坡男的“上海传奇一号”：一个乡下小保姆瞒着女主人章小姐，去见来与章小姐相亲的荷兰男子，数月后小保姆成功与荷兰人结婚，摇身变阔太，因衣着相貌粗糙被章小姐嫌弃的“荷兰黄毛”原来是拥有大产业、捉鱼船队、私人直升机的大款。
夜谈来到关节点。李李说这个新加坡男人，从此关于上海小姐，是吓了，一字不提，“每礼拜，只跟我见面，开始盯我，缠我，怪吧，讲起来还是斯文相，比大陆男人考究多了，见面必送礼物，我落座，后面扶椅子，起身，相帮穿大衣，难得我吃一支香烟，打火机马上一开。”第一次送花篮，第二次开始送首饰，“第三次之后附带念紧箍咒，也就是，跟我结婚，要结婚，想结婚，就是想结婚，念得我头昏脑涨，只要我答应，两个人立即去登记，随后飞到新加坡过美好生活……真要结婚，我不少事情要解决，饭店事体，一大堆遗留问题，难以了结……新加坡男人讲，全部让律师解决，一切好商量……我开始犹豫，心动了……但心里，还是不着落，所以郑重其事，问一问阿宝，新加坡男人，是真心喜欢我，还是一场梦。＂
阿宝问李李，手拉了几次，开过几次房间，李李低鬟说，拉过几次手，其他根本不动。阿宝一吓，杯子一推，立起来说，这不对了，胆子真不小，最要紧的大项目一办不办，就准备登记了，这要闯穷祸了。男人盯女人，盯了大半年，一不做两不抱，这个女人在男人眼睛里就越来越好看，好看到极致，因为得不到，悬念大，想象力足，半年过去，新加坡人眼睛里，李李已是极品了，期望值虚高，等到洞房花烛，百样女人百样腔调，李李就算花样再多心思再密，比不过想象力。万一新郎倌第二天起来，面孔一板不称心，哪能办？
“李李说，我以往这些男朋友，多数毛手毛脚，比较烦，新加坡男人，一动不动，太平安定。阿宝说，是呀，太平绅士，结婚之后，照样一动不动，银行门口铜狮子，让人拍照，做摆设，可能吧。李李不响。阿宝说，一对宝货，一辈子笑眯眯，互相看，是正常男女吧。”
我看到这里也“一吓”：小说已暗示这新加坡男“性无能”。
几年前写过一篇专栏谈论《红玫瑰和白玫瑰》里的南洋元素，张爱玲为啥派给红玫瑰王娇蕊一个“新加坡华侨”身份？写她眼睛像伶人似地吊起来，身体的轮廓一条条一寸寸都是活的，洗澡后换了睡衣出来，纱笼布上印的花黑压压不知是龙蛇还是草木，牵丝攀藤，乌金里面绽出橘绿；写她近乎放肆地勾引房客振保。短文中有一句：烟鹂的苍白很中国，但有没有人问过，娇蕊的艳红，为什么被赋予新加坡——南洋背景？
读过学者南治国的文章，20世纪早中期的中国作家笔下，马来亚——南洋是一幅“化外之邦”图像。从刘呐鸥、艾芜、巴人到洪灵菲、司马文森、张资平等，作品中的南洋对应着封建礼教禁锢的中国而存在，是犯案者避难的良港，革命者流亡的安全之所，畸情私奔者的花园，花园里绽放着各种妖丽不端的欲望之花。当然，考虑到中国作家的优势文化心态，“热带风情的欲望之地”图像，也反映出他们“凝视”南洋时的“好奇”眼光。
天亮时朦胧想起，丁玲写于1927年的成名作《莎菲女士的日记》里也有个新加坡人凌吉士。和只在李李阿宝对话里过场的新加坡男不同，这“南洋青年”是主角之一：当现实令莎菲百般失望，丰仪俊美的新加坡华侨凌吉士出现了，莎菲对他产生了狂热情欲，甚至发现这富家少爷灵魂的无聊丑恶后，仍不能抑制对他的渴望。
大半个世纪过去，《繁花》里迥然不同的新加坡男意味着什么吗？我知道进出金宇澄笔下的角色个个有来历，这人物应该非凭空捏造。果然很快得到作者证实，李李和此男故事确有“原型”。
作家叙事里的欲望花园何以变了模样？《繁花》里的“新加坡人”只是写实的“这一个”，还是另有象征意义？不知怎么，我想起了郭宝崑先生的《郑和的后代》。
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