中国古墨名墨漫记

墨自打汉朝产生后，就在社会上普遍运用，其实墨不是哪一个人发明的，是社会共同使用不断精致化的结果。

文字刚发明时，大多用刀刻，主要刻在竹木上，那时没有毛笔，所以谈不上有墨。夏商周三代创造鸟迹文字，都用漆书写，就是用竹尖、树枝尖蘸漆写字，所以那时也不会有墨。到了周朝末年，形成了比较规范的大篆，大篆这种字体笔划比较匀整，字道规矩，就不能再用漆书，于是有人就改用石墨磨汁来写字。石墨灰黑色，是一种矿物质，现在的铅笔芯就是石墨，但当时的石墨可能是指两种物质，一种是煤，另一种石涅。煤是黑色的，但用煤去写字却不是黑色，甚至字会发亮。石涅，也叫黑石脂、石墨，是一种风化石，青黑色，古人常用它画眉毛。到了汉朝，蒙恬改良了毛笔，蔡伦发明了纸张，这个时候再用石墨写字，已经不太适合，于是又有人发明了墨丸，谁发明的？没有留下姓名。墨丸，就是把漆烟和松煤混合揉成丸状，使用时磨成墨汁，这就是墨在中国的起源。漆烟，《辞海》解释是墨的一种，是油漆熏烧后产生的烟灰；松煤，就是松树燃烧后凝成的屑块，墨丸，是一种比较小的丸子，类似于药丸，南宋陆游曾有诗曰：香缕映窗凝不散，墨丸入砚细无声。什么叫细无声？我童年背这两句诗时没有体会，后来练毛笔字才知道，好墨好砚相磨悄无声息。

墨自打汉朝产生后，就在社会上普遍运用，其实墨不是哪一个人发明的，是社会共同使用不断精致化的结果，这有点像中国人使用的筷子，筷子发展到今天，绝对不是最初的模样，最初也许是树枝，也许是竹子，也许超长，也许很短。三国时期，制墨开始有了较大的发展。人们已经掌握了和胶方法，胶具有黏合性，可以把墨黏合成块，并能在较长的时间内不会开裂。三国时吴国的皇象在《墨论》中曾有“多胶黝黑”之说，皇象这四个字的意思就是指有了胶之后，墨的品质会更好。皇象是三国时的大书法家，善章草，时有草圣之称。他与曹不兴的绘画、严武的围棋、郑妪的算相、吴范的预测天气、赵达的算术、宋寿的解梦、刘敦的天文，并称“吴中八绝”。 魏晋南北朝时期，制墨技艺又有了更大的进步，随着用墨人数的增长，此时出现了一种“螺子墨”， 其实螺子墨，就是墨丸在形状上的一种变化。墨丸、螺子墨都属于古墨名墨。这个时期的制墨名家，曹魏时有韦诞，晋有张金。韦诞是魏国的大书法家，诸书皆善，题署尤精，他的书法如盘龙虎踞、剑拔弩张，魏明帝曹睿曾修建一座凌云阁，“凌云阁”的大匾就是韦诞的手书。晋张金，详细资料现已不可考，只留下一个制墨名家的称谓。

唐朝是大融合大发展时期，对制墨也特别注重，专门设立“官置厂”从事造墨。这个时期高丽国（朝鲜半岛）也有精良的松烟墨进贡，高丽的松烟墨料精物美，非常适合砚磨书写，高丽松烟墨的质量，甚至比唐朝的更好。苏东坡的笔记中，对高丽墨就有过这样的记载：“余得高丽墨，碎之，杂以潘谷墨，以清悟和墨法剂之为握子，殊可用。”苏大学士的大概意思是指和潘谷墨混合使用，效果更佳。潘谷宋朝徽州人，制墨名家，他所制的“松梵”“狻猊”等八种被誉为“墨中神品”，宋徽宗曾御藏过他的极品宝墨。

唐朝最闻名的制墨家是祖敏，他专心研究高丽国进贡松烟墨的制作方法，多方取材配方，釆用古松烟与鹿角胶煎膏和成，他制成的墨在质量上不逊于高丽墨。南唐时期，李廷珪父子都是世代墨官，对制墨技术贡献极大，李氏父子造墨具有松烟轻、胶质好、调料匀、锤捣细的特点，据说可以存放50年。他创制的“剑脊龙纹圆饼”“双脊鲤鱼”“乌玉块”在当时富有盛名，每年要向朝庭进贡1000斤墨，在庆历年间，就有这样的说法：一枚廷珪墨，卖到一万钱。宋朝是文人辈出的时代，文化发展十分发达，很重视书法和绘画，制墨水平也越来越好，当时墨已不仅用于书写，也作为进贡、收藏、清赏之用。司马光一生就嗜好藏墨，收藏良墨之丰，近千两。宋朝制墨业，无论是从业人数和墨的品质都达到了历史上的最好水平，宋人墨迹能流传到今天，能名垂千古，墨的功劳不可小觑。

从发明墨一直到宋朝，几乎都是松烟墨，只到明朝中期才开始有较为成熟的油烟墨。油烟墨的主要产地集中在安徽徽州歙县和休宁县，以黄凤台、黄长吉、邵格之、程君房、方于鲁等人各树一帜，距今500年左右。油烟墨是以动物或植物油等取烟制成，光泽黑亮，坚实细腻，视觉美观且手感舒适，最常见的油烟墨是桐油烟墨，至今仍在生产、使用。明朝中期之后，制墨还有一个特征，就是有大量文人参与制墨，有文人的构思，墨在造型上、模具上、图案雕刻上及文化内涵上，开始变得更加丰富。明朝和后来的清朝，可以说在制墨业上都达到了空前的水平，但制墨业的主要基地还是在徽州，北京、上海、南京虽然也有墨商，但这些墨商绝大多数仍然是出去求发展的徽州人，最著名的当属曹素功、汪节庵、汪近圣、胡开文，以及谢崧岱、徐洁实（师徒创立一得阁）。就拿胡开文来说，他最初只有休宁、屯溪两个“胡开文墨店”，后来经过200多年的努力，先后在扬州、杭州、上海、汉口、九江、安庆、南京等地开设分店，经营范围覆盖大江南北。

墨，除了黑色之外，还有彩墨，主要有白色、黄色、绿色、青色、红色和彩金色，这些有色墨都是绘画颜料，是根据植物和矿物的颜色提炼而成。制墨的成分，每个朝代都有变化，但主要成分并没有变，无非是松烟、油烟、桐油、豆油、猪油之类，讲究一点的会加入适量的冰片、麝香、鸡蛋清。墨的用法因人而异，有人喜欢重墨，有人喜欢淡墨，颜真卿、苏东坡都喜欢重墨，苏说：“（浓墨）光清不浮，湛湛然如小儿一睛。”而董其昌则善用淡墨，书法追求清远淡雅，萧散洒脱。现在书画界很多人主张用重浓，这个主张不可囫囵吞枣的理解，一团死墨又有何意义？用墨要醒、要活、要见精气神。墨，对于现在社会已经没有太大的价值，除了书画家偶尔用之，谁还在日常的书写中磨墨？墨，是中国古代的一种主要文具，它曾经作为一种重要的文化用品，伴随过中国文化的发展。

（作者是中国作家）

（本文小标为编者所加）