骗子也会有真情

影评

微言

《女仆》片中

有句台词重复了

好几次:“骗子也会

有真情吗?”随着剧情

的辗转反复,到最后你

会发现,打败险恶

人心的正是

真情。

也许和传统社会的形态有关,中日韩都会不时出现描述主仆之间纠结情孽的电影。相比而言,韩片不仅在情感刻画上更加细腻沉稳,而且常常会有令人惊艳的神来之笔。《女仆》(Handmaiden)更是在这类影片中异军突起。电影长达140分钟,让韩国名导朴赞郁有充分的布局空间,将一场围绕豪门的欲望之争耐心地娓娓道来。

故事发生在日治时期(1910年—1945年),大背景决定了时代的欲望——脱离落后愚昧的乡土,投向文明发达的梦幻。故事里的每个人都有自己的原罪,也都在为逃离原罪的诅咒而拼命挣扎。“日本贵族身份”是秀子小姐(金敏喜饰)的原罪,因为这身份不仅“携带”着巨额财富,而且象征着等级与文明。周围各色人等将不同的欲望寄托在她身上,使她不可能拥有平凡快乐的人生。

秀子的姨丈(赵震雄饰)为殖民宗主做帮凶而挣下大笔家产,可他却改变不了自己被殖民的出身,出身成了他的原罪;男主角(河正宇饰)是乡村巫师的儿子,他要摆脱的原罪则是穷困低贱的命运;扒手世家出身的女仆南世熙(金泰璃饰)同样想逃离自己的出身与坑蒙拐骗的生存方式。每一个人都把摆脱原罪纠缠的希望以不同方式寄托在秀子小姐身上,而秀子同样想要摆脱自己的身份。

电影采用“三部曲”的形式,而且是在一部电影中完成。篇幅虽大,但因导演的精心编排而给观众留下一气呵成的感觉。三部曲没有标题,只靠不同的运镜手法,以及色彩和音乐的搭配,制造出明显的段落。观众在清美、诡诈和浪漫的氛围中转换,一点儿都不会觉得沉闷。

紧扣潮流的“尺度”

《女仆》是限制级电影,且是经过剪裁后才在本地上映的。情色本来就是韩国电影的一大卖点(也的确能够拉高票房),导演不自觉就走上了这条路。其实从剧情需要来看,男女主角之间,女女主角之间的情色桥段都非必需。反而是影片中对情色文学作品(像《金瓶梅》)的朗诵与搬演让观众口干舌燥,是营造影片绯靡气氛不可或缺的部分。

成为话题的“女女爱”顺应了潮流的需要,因此在宣传上是成功的,但其实只靠人物之间情感的刻画就已足够吸引人,裸露和激情不过是在醇香的咖啡上再撒一点可可粉罢了。

饰演秀子小姐的金敏喜表演非常老到,她可以清纯、可以狡黠、可以魅惑、可以残酷,引导着观众对她由怜到怕、到爱、到欣赏……直到影片结束,观众都还搞不清楚,对秀子究竟该持什么态度?

金泰璃饰演的女仆是个串联性的人物,她基本尽到了本分,将女贼的野性与少女的纯真很好地演绎出来,但却少了盗窃世家应有的世故,形象也过于稚嫩。幸好有男一号河正宇!职业骗徒的狡诈与轻浮让他演绎起来说服力很强,可爱的是这样一个自作聪明、彻头彻尾的坏蛋,最后还能让观众同情甚至喜欢上他。这靠的绝对是演员的功力与银幕魅力了。

电影中的每个人都有自己的心机,都在处心积虑地欺骗别人,虽然说最后有人得到救赎,有人则被惩罚,却谈不上有什么正派反派。得到救赎的仍然让人担心,遭到惩罚的却也令人可怜。片中有句台词重复了好几次:“骗子也会有真情吗?”随着剧情的辗转反复,到最后你会发现,打败险恶人心的正是真情。也许只有真情才能让人最终摆脱原罪。

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