传播信息，弘扬文化，电影有大功。然而，传播谬误，架空文化，电影亦有大过！由袁和平导演的2017年版《奇门遁甲》，很能说明这一点。
冠名暴走
本片号称“千奇百怪，奇乐无穷”，无非跟袁和平本身1982年导演的同名电影一样，只想借用古老的“奇门遁甲”之名，将武打、法术、各种随意杜撰的玄奇秘术、各式奇人怪物拼凑起来，再塞入一点所谓幽默妙趣，眩人耳目。
编剧的徐克大概觉得有点不好意思，所以剧中时不时洒入了一丁点与真实奇门遁甲相关的细节，比如无端端掏出略似奇门遁甲演算用具（式盘）的组合旋转式道具，或者由配角临场信手乱算一下（实际上不可能这样），抛出一句“生门在某某方位”，或者提到作为起源的上古黄帝与蚩尤之战。剩下的，全与真正的奇门遁甲无关，纯为幻想暴走，还扯到一大票外星人身上去。观众若对原题材一无所知，至此只会获得一大把谬之千里的印象。
玩坏《西游记》之后
如影片开头所言，中国传统的奇门遁甲是趋吉避凶的术数体系。施术者不过是输入时、日等客观信息，依照繁复的特定程序演算，最终得以了解其时其日的整体格局，得知“生门”“死门”“伤门”等等在哪个位置，让自己能够按照最有利的时间方位行事，把凶险的时间、空间留给敌方，如此而已！其中不涉及摧山倒海的念力或者魔法，只是寻求掌握天地自然运行不息的大规律，不增不减，也没有诸葛亮转移东风的强而为之，纯粹是知其变，顺其势。（当然，它是否灵验或科学，有待认真研究。至少其核心概念颇有启发性。）
明清笔记小说时有这样的记载：有人修习了奇门遁甲或者近似的法门，被人追杀时，根据演算结果悄悄坐在有利的方位，便自然隐形（胜于戴上“魔戒”！）；或者用筷子或板凳摆成简陋的迷宫，能使老鼠或小偷不明所以地走不出去。这些无疑是极具潜力的玄想，大可以推展出有趣而不失新奇的情节。比如日本漫画系列《铳梦Last Order》中出现“八断死门阵”这种神妙的战斗方式，虽无“奇门遁甲”之名，实质上已是巧妙发挥了这套术数的内在思路。（想不到竟被日本人借去了！）
反观眼下拥抱中国雄厚资金的制片人，偏偏缺乏就地往下开掘的眼光和深度，硬是觉得源于传统的原始素材不够看，不但要大力倚重电脑特效，更要向好莱坞和日本动漫胡乱借法，以拉拉杂杂的借尸还魂充当新时代的本土化。《奇》的菜鸟捕快初遇妖怪，到街上狂追大怪鱼，以及术士施法即时抹除目击者的记忆，骨子里全是《星际战警》（Men in Black）三部曲。学《捉妖记》把好莱坞的“外星人”换成中国古人较能理解的“妖怪”，随意搞怪，竟就自以为不露痕迹？真不知道又是谁的馊点子。其他那些乱七八糟的秘术和所谓武功，依旧陷入多少年来《X战警》、漫威超级英雄大杂烩（再加上日本影视的忍术神话）的窠臼。甚至关键角色“小圆圈”，都还在1982年“E.T.”的影子里打转，转不出来。
如果拍黄飞鸿打义和团，佛山无影脚突然没劲了，赶紧穿梭时空装上激光机械拳脚，当魔鬼终结者上场扫射，各位会觉得是前所未有的“创意”吗？还是令人欲哭无泪的不伦不类？日本人天马行空般把《西游记》弄得不伦不类之后，由华人接手多年还不够，往下仍得看大家疯狂蹂躏其他的传统材料，做科学怪人式的“创新”改造，老吴只怕迟早会被呕吐物哽死。
价廉物不美
更有甚者，《奇》处处是十元一打的高人与怪咖，外加廉价的哭与笑，廉价的花样。演员们肉身上阵，总有点像是电脑特效片段之间的过渡连接而已。现在的人看35年前旧版的《奇门遁甲》（以及一气相通的《天师撞邪》《鬼马天师》等等），会觉得可笑；后之视今，犹今之视昔，新版《奇门遁甲》绝对不用等那么久。
根据奇门遁甲的理论，世间所有可能的时空格局有4320种之多。可怜即将迈入2020年代的华语奇幻动作大片，在4320局之中，尚未找到它大破大立、冲出乌烟瘴气的“生门”！
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