本周影评
由金光植执导的《安市城》（The Great Battle），是耗费215亿韩元（超过2600万新元）拍摄的韩国古装战争片。故事说的是中国皇帝唐太宗李世民率领20万大军入侵高句丽王国，节节胜利；韩国传说中的民族英雄杨万春（赵寅成饰）领导仅有5000战士的安市城顽强抵抗，长达88天的攻城战由此展开。
三块试金石
《安》在韩国票房大好，却招引了好些中国网民的口诛笔伐。他们所提出的“罪状”，不外乎以下数端：篡改历史；延续了让韩国人自我感觉良好的野史及小说家言；丑化了所谓的治世圣君唐太宗。
平心而论，任何一个国家或民族拍摄这种题材，总不免要从鼓舞民族精神的角度出发，歌颂我方之神勇壮烈，并且至少在一定程度上丑化外来侵略者。我们应当看穿这种戴着有色眼镜的历史观，关注它有没有做到以下三点：(A) 尊重史实；(B) 尊重常识常理；(C) 让我们感觉到所歌颂的精神有其普世意义，不限于一族一国、一时一地。倘若这三点都已严重违背，片子即纯属宣扬狭隘民族主义或爱国主义的哈哈镜，迟早会被世人送往电影史的垃圾桶。我们用A、B、C这三块试金石一测，马上就能看出《安》真正的问题所在。
成就贞观之治的唐太宗被丑化、扁平化，甚至被射穿眼睛（中国的史书并未记载此事，但文艺创作者玩历史演义，有幻想这点细节的自由），虽然让中国观众感到不舒服，但这样的刻画未必全无价值。它至少提醒大家：我族眼中的英雄伟人，未必是异族眼中的英雄伟人。中国过去并非只有被列强欺凌、鄙视、瓜分或侵略的屈辱史，或者金碧辉煌的汉唐盛世而已——它曾经也是周边邦国眼中可恶的侵略者，是异族本身“爱国英雄”的抗争对象。我们翻一翻日本、韩国、越南、西藏的古史就知道。现今正当中国走出“和平崛起”时期，在全球范围张扬势力之时，《安》背后借古寓今的意思以及华夏邻国人民的集体抗拒心理是很清楚的。
《安》较大的问题在于结尾宣称中国的统治者经此一战，怕了，从此不敢再来。这完全隐蔽了一个重要的事实：安市城一役只是暂时延缓了侵略。唐太宗回国后其实一直都在派人继续攻打。20多年后，唐军终究把安市城将士们拼死保卫的高句丽王国灭了。（唐太宗的大军是否像剧中那样，被浩浩荡荡的高句丽援军吓跑，当然也是个问题。）在史实的映照之下，《安》历史修正主义式“天佑大韩”的神话有如可笑的自我欺骗与陶醉。
过分的自我吹嘘及浪漫化色彩还体现在别处。剧中一介女将凭着匹夫之勇，单枪匹马就能杀入20万人的重围，直奔大唐皇帝跟前伤其龙体，无疑太过儿戏，所侮辱的并非华夏民族的尊严，而是常人的智慧。剧末更干脆抬出诸神的佑助，让极为疲累的杨万春做出不可能的事，遥遥一箭定输赢，我们只能称之为童话思维。
《安》的结尾另有一处非常吊诡的败笔——杨氏的死对头出兵相救，既全无说服力，又全无悬念。能做到如此的“双无”，也算是天才的一种了吧！
就这样，《安》只剩下些许具普世价值的英勇悲壮，从头到尾搭配还挺到位的打击乐，尚可激荡人心。本片或许能让观众看清天底下所有“爱国主义”宣传的局限与相对性。在“国家”／“民族”一类范畴本身越来越值得反思的当今世界，这样的觉悟正可以是通向开阔的契机。
魔戒配战狼
《安》弥漫着太多西方电影的影子，也是让老吴甚感不快的一点。攻城战打得壮观，但满眼都是《魔戒》三部曲。唐太宗等同于《战狼300》中的波斯神王，结尾出现的铜面护卫队以及遥遥一箭的奇迹更是强化了这一印象。
此外，《安》在视觉上徒有万马奔腾、千卒蚁附的大气派，演员们韩语口音太重，正暴露出本片本质上的格局狭小。连抛石机、攻城塔、凯撒大帝临阵大搞土木工程的手段都搬出来了，居然找不到真正的华人来饰演唐军阵营中的要角，说两句不叫人起鸡皮疙瘩的中国话。一个都没有。
说实在的，本片有个别画面拍得挺用心，光线出色且取角不凡。但德国纳粹80年前拍一堆宣传片，宣扬雅利安人或日耳曼人有多么伟大优秀，也曾拍出不错的艺术效果。说了等于白说。
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