记得法国作家Henri Charriere（亨利查理叶）在他享誉全球的黑狱回忆录《恶魔岛》（Papillon；一译《巴比龙》）中有几段超乎常理的记述。据说他在长年隔离监禁的岁月里，忍受了一般人熬不过去的痛苦；为了脱离痛苦，他竟然独自摸索出仿佛灵魂出窍的方法，得以在静默中经常“神游物外”，逍遥于浩瀚星空或者远方的海岛名都之类。他最终靠此保持了神智正常。
无独有偶，2015年的法语动画片《幽灵男孩》（Phantom Boy）也涉及活生生的人魂魄暂时离体的现象。不过，在后者，灵魂飘游不只是缘于个人的痛苦，而亦是为了解救别人。
2D童趣
《幽》由Jean-Loup Feliciol（i让-卢普·费利乔利）及Alain Gagnol（阿兰嘎诺尔）执导，票房收益仅3万多美元，大部分读者没听说过一点都不奇怪。然而，这并不是一部烂片。
它节奏明快，情节步步引人追看，对白充满巧智及幽默，由保加利亚交响乐队SIF309演奏的优雅配乐也很能带动气氛。其轻简质朴的2D动画画风，在今日虽然未必尽为人爱，但与《丁丁历险记》（The Adventures of Tintin）的旧时法式或比利时式动漫格调韵味相通。我们看本片跳脱主流坑道，吟唱不一样的腔调又有何不可？
《幽》的故事发生在纽约市，剧中身染重疾的小男孩里欧能够随意离魂，远游观物。因为偶然的机缘，他帮助一位不良于行的警探破案，捣毁威胁全市的歹徒阴谋。
纵观全剧，故事和人物直来直往，阴谋本身更是简单得过分。一伙罪犯全都有点傻气，容易被耍得团团转；主谋的举止则是过于戏剧性，有时还有点绅士精神——总之，都没陷入过度黑暗暴虐的深渊。换言之，《幽》的警匪对决还停留在1950至70年代欧美动漫那种普遍的温和稚气。这对于我们当前恐怖袭击无处不有、暴戾习惯度早已爆表的后伊斯兰国时代，纯粹是时空错位。本片结尾无理乐观，老实说也不是被生活打磨得太久的安娣安哥所能接受的。
所以，我们只能说《幽》在本质上已完全调到配合儿童观众的程度……但大人陪看，倒还不至于觉得无趣。
英雄岂在异能
为什么呢？因为《幽》暗地里其实称得上是人情练达，并且懂得力避浅陋的一泻无遗，首尾俱全。故此它在铺述其现代都市童话的同时，至少还保住了一定的成熟度与蕴藉。里欧在食堂面对警探的提问，为何顾左右而言他？探长打电话报喜之后，为何痛哭着狂扫桌面？小孩无法深究，但大人就会明白。
《幽》的片名和能力设定令人想起2000年代大受欢迎的美国电视卡通系列《幻影丹尼》（Danny Phantom）。少年丹尼能够随时自我幽灵化，比里欧更加契合“幽灵男孩”的称号。然而，《幻影丹尼》属于典型的超级英雄救世剧，总是要我们惊艳于丹尼厉害无比且一再升级的能力，以及他一个比一个难搞的对手,一次比一次惊险曲折的危机。
《幽》则不然。其主角的能力不如丹尼的精彩多样，所受的限制大得多，人也病弱无助，远远不及丹尼强悍——但里欧的特异能力始终不是真正的重点。离魂传讯一直都只是彰显人格的媒介，在在透现着里欧的善良与勇敢。女主角一度说得很直白：里欧之所以是英雄，不在于他的超常异能，而在于他不惜为别人自我牺牲的仁善与义勇之心。且看我们周遭的狮城孩童，有多少终日埋首于以自我为中心的封闭式小宇宙，不懂得抬起头来留意周围其他人（包括父母）的需要，想想自己当下该做些什么！他们虽然不知道，里欧却正是他们急需的小模范。
在现今超级英雄泛滥的电影世界，特效声色和幻想中的超先进科技抢夺了观众的注意力，我们何时才会停止舍本逐末呢？所幸洗尽铅华者，尚存一二。像《幽灵男孩》这样回归赤裸裸的临难抉择，回归所谓“英雄”的真精神与道德根基，立意可稍挽时弊。我们切不可嗤之为毫无重量的一缕虚灵。
《幽灵男孩》将于12月上映，详情见: https://theprojector.sg/filmsandevents/
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