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姜子牙的洪荒之力

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本周影评

构建电影新“宇宙”,必须要有超越升斗日常的宏大课题做顶梁柱。

要想成为中国动画电影的扛鼎之作,同时担负起搭建“封神宇宙”基础框架的重担,《姜子牙》恐怕要使出洪荒之力才行。

就在“漫威宇宙”势头渐缓之时,《姜子牙》则尝试为中国的“封神宇宙”竖起第二根擎天柱。

去年《哪吒之魔童降世》上映后,微言和一位师长聊起中国电影构建“独立宇宙”的可能性。两人都觉得“西游”角色过于单一,难以分别单独立传然后再聚集成高潮。“三国”“水浒”写实性太强,故事又深入人心,发挥空间受限。相较之下,只有“封神”潜力无穷。

去年和今年,哪吒和姜子牙已相继展示出强大的号召力。可以想象其他大神如二郎神、李靖、雷震子、申公豹、元始天尊、太上老君等都可能自成一系;而妖精一方除了狐狸精,还有雉鸡精和琵琶精等也都可深入挖掘;多次封神大战的故事布局又给汇聚正邪人物合力掀起高潮创造了机会;烟波浩渺的商周历史虚虚实实,密布玄幻因子,都给创作提供了无尽的发挥空间。

《姜子牙》最突出的贡献是让观众对中国动画的制作能力放宽了心。《渔童》《大闹天宫》是半个多世纪前中国二维动画曾经辉煌的明证。可惜后来人才流失而青黄不接,被狂飙突进的美日动画甩下何止十万八千里。在动画形象,色彩运用,光线把握,细节呈现,质感营造等方面都不忍卒睹。而以1995年《玩具总动员》(Toy Story)为标志的三维数码动画,中国更是连门儿都摸不着。

进入本世纪,在电玩市场大火的带动下,中国的动画制作能力才又开始磨练与积累。2015年《西游记之大圣归来》引发观众热情,随之而来的《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》则象征着中国动画电影重新开上了快车道。

画面宏大开阔

到了《姜子牙》,我们看到电影对画面色调娴熟的调配,角色动作流畅的衔接,场景质感准确的把握,复杂表情细致的呈现等等。如果暂时不考虑情节和语言,《姜子牙》整体水平与世界顶尖制作真的难分轩轾,特别是“四不像”,无论形象、色彩、形态、表情乃至性格刻画,都是画龙点睛的上乘之作。

然而电影的主要人物不过是姜子牙、小九、申公豹、四不像及九尾狐,人物关系的设定也较为简单,情感的变化反转铺垫不足。角色形象受美漫“启发”痕迹明显,特别是酒馆里的商朝遗民,总让人有置身《星际大战》(Star Wars)的错觉。

另外,构建电影新“宇宙”,必须要有超越升斗日常的宏大课题做顶梁柱。《姜子牙》苦苦追寻的“真相”,不仅与中国当代的主旋律不相协调,而且也违背中国推崇集体利益的传统文化,因此可能缺乏民意基础。要想成为中国动画电影的扛鼎之

作,同时担负起搭建“封神宇宙”基础框架的重担,《姜子牙》恐怕要使出洪荒之力才行。

种种迹象显示:21世纪恐怕是个玄幻的时代。仅前20年影视作品就佳作频仍。好莱坞有漫威(Marvel Cinematic Universe)和DC宇宙(DC Extended Universe)、《哈利波特》(Harry Potter)、《魔戒》(The Lord of the Rings)、《暮光之城》(Twilight)等;HBO则有《权力的游戏》(Game of Thrones)、《西方极乐园》(Westworld)、《守望者》(Watchmen)……就连印度宝莱坞都有《巴霍巴利王》(Baahubali)。经济文化影响力越来越强的中国,是该有自己的玄幻“宇宙”了。

可在目前的文化氛围中,中国的电影宇宙会生长成什么样?让我们拭目以待。

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