社媒的“多赞”衡量方式不可当饭吃，真正的摄影人选择在没社媒状态下拍照。艺术家不是赶潮流挤排行榜的演艺人。
《艺苑》新栏目《艺谈》每月一期，邀请艺术家或艺术工作者与艺术爱好者对谈，论审美，谈作品，品生活。第四期《艺谈》，记者请来摄影家郑家进和业务经理沈宗祐，到草根书室做客，对谈人人可以随手拍照并上载到社交媒体的移动互联网时代，专业摄影人的角色与坚持。
郑家进（51岁）从事摄影30年，曾任《联合晚报》摄记，后到美国大学修读新闻摄影，曾任《海峡时报》摄影主任，曾在南洋理工大学传媒系教新闻摄影，也是华文媒体集团新闻摄影评审。他凭“新加坡全景”系列获选2003年度Hasselblad摄影家奖。近几年设Platform平台协助出版23本本地摄影集，推广摄影。
沈宗祐（34岁）出生于台湾，7岁移民新加坡，网络公司业务经理。他因郑家进和Cherian George博士筹划出版的“GE11: We Were There”摄影册，发现原来街头与新闻摄影可以记录事件过程，从此中了摄影的魔。最近拍摄记录本地乩童的故事，计划明年出书。
沈宗祐（以下简称“沈”）：现在有摄像功能的手机拍照普遍，会否影响新闻摄影人的饭碗？
郑家进（以下简称“郑”）：喜欢摄影的人越多，对这个行业越好，有热忱与兴趣，可提升整体水平。但喜欢拍照和把摄影当职业是两回事。摄影关注的还是人，心里想拍什么，比其他东西重要。手机拍照很普遍，不代表会拍出好照片。
以前新闻摄影人在最快时间赶到新闻现场拍照就好，现在大众对新闻照态度改变了，要求最快上载到社交媒体，最先被看到最重要，好不好不重要。新闻照要求最快，但不要求最准。只要有事情发生，有手机的公众可抢到，长远来看，不会威胁到专业，但对专业构成挑战。业余拍照者不会像专业的去想新闻照的中立立场与道德准则，也不会像专业可靠性高，确保经常拍到照片。
沈：视频的普及如何冲击静态摄影？
郑：视频越普及，大众期望越不同，较少人会欣赏等了多久，走了多少路才能拍到的静态照片。以前只要有静态照片就好，现在会问有没有视频？这是不好的现象。用相机好像要用完千种功能，其实，摄影家只需最简单的功能就能拍照，思考的是照片构图。我们常爱以器材去判断照片的好坏，说其实拍照不难，相机好（或手机好）就可以了，而不是谈摄影者的功底训练或构图好。
沈：我每天都会上载照片上社媒……
郑：我经常被问：“为什么这么久没post照片？”但在吵杂的环境里，不出声者会被注意。我拍数码也拍底片，但会尽量远离群众，做我自己想要做的事情。有名摄影师说，没在网上上载很多照片，不是生产力不够，而是对自己要求高，很好的才公开。现在年轻人一天没上载几张照片，会感觉不够当摄影师的资格，怕被遗忘。照片上半小时后，若没人按赞，心里恐慌，若你赞他会变成害他。
社媒的“多赞”衡量方式不可当饭吃，真正摄影人选择在没社媒状态下拍照。艺术家不是赶潮流挤排行榜的演艺人。照片太多，形成疲劳轰炸。我希望每天能在社媒网上看到没看过的照片，但很少如愿。
沈：以目前数码化影像的环境，专业摄影人还能卖底片印出的照片吗？
郑：本地市场小，没有那样的环境，不能靠卖照片维生。偶尔可以卖，办展览卖出的机会高。有知名度的艺人歌手卖照片，不能反映艺术界的准确定价。国外有市场，中国就有。
沈：那么，自资出版摄影书呢？
郑：出书容易卖书难。从摄影来讲，专业与非专业、老手与新手的区分不重要。我喜欢搞摄影，它让我快乐，只要不会穷到没饭吃，不用借钱办展览就可以了。三餐养活自己才是摄影师最基本要求。
沈：很多人愿意花钱去学摄影，但很少人会去学整理、编辑照片。
郑：我们不小心把摄影弄得很复杂，以前的人拍照出于喜欢，也为了记录记忆，这就够了。将玩摄影过程专业化才是成功，是一厢情愿的想法。玩摄影走火入魔，才会深入研究，才intellectual，可是99％使用者把在乎的东西记录下来就够了。以前只有1％的专业摄影人在记录，现在有99％业余人在记录，留下大量的影像记录。
在数码民主化的年代，社会自然发展到关注保留课题的人越多，越多人参与，不用留给专人来做。只要业余人有话说，就可上网发言。家庭照记录该怎样处理，不用问专家。只是我们对这样的新自由，不能处理。
沈：你在母亲生病过世时所拍的那些照片很感人。
郑：如果从商业或市场考量就不会拍了。手机其实是很有力量的载体，通过它去看周围与世界，每个人都可以写自己的历史书。集体记忆也是由个人记忆累积而成。以前办的《城市的眼睛》岁末拍照活动，就是让拍照人享受拍照，时间过了，总会有些现象浮现，思索是否为未来趋势。
沈：你最近出的摄影集“Spooks”，我看不懂。
郑：最初搞摄影认定唯有新闻摄影值得做，有价值，挑战性最高，又影响民众生活。没想到我现在把一切都放掉了，抛开以事实为根据的摄影，而是将内心的感触通过影像传达给别人。我感觉像没剧本的导演王家卫在拍电影，以前镜头离得近，现在镜头拉得远，氛围马上不同，增添模糊感。人老了不要看得太清楚，给别人留下想象的空间。
创作已十年的《寻找直子》（Finding Naoko）系列还在进行，都是无中生有的虚拟场面，而且由静态摄影组成的视频呈现寻找的过程。
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