要算频率的话，我在新加坡几乎一两年就会看一场芭蕾舞剧《天鹅湖》，就知道《天鹅湖》是多重要多盛演不衰的一部作品。
每次嘴上说：“又是《天鹅湖》啊？”似乎有点身在福中不知福的意思，但各名团的演出从没错过。
这次美国芭蕾舞团（American Ballet Theatre）亚洲巡演，为新加坡带来五场《天鹅湖》，每场男女主演卡司皆不同。以前会把不同卡司的场次全看一遍，我发现这样做的后果是落入“比较主义”的圈套，太注重在技术和表演上对照批判，而忽略静观一场芭蕾舞剧的享受，尤其是美的陶醉，心的牵系。
所以这次ABT的演出，我独选吉莲·墨菲（Gillian Murphy）与亚利桑德勒·哈莫迪（Alexandre Hammoudi）搭档的那一场。
我看过吉莲演出不止一次，也访过她本人，她在我心目中，有一种维多利亚时代的仕女气质，我不记得看过她的笑脸，但她却自始至终给人一种温润。
在任何一个场合中公然以“美”或“不美”来评论女性，都有失对女性的尊重，唯独芭蕾舞剧的演出现场例外，芭蕾伶娜带着美的自持、容貌、气质、躯体、姿势走上台来，她就是要让你领略美、品评美。
而能否诱发你赞叹其美，这是她的造化。吉莲一出场，你就知道，她是女主角，我常觉得“女主角身上有一种气”，纵使万千美女齐聚，总有最镇场最叫人目不转睛的那一位。你可以说那跟什么都无关，那是无由的幸运；也可以说那跟什么都有关，那是细腻的天赋。
吉莲的白天鹅有一丝她平时给人的感觉，静谧、恬然、真诚，还有点脆弱；而黑天鹅则是我不认识的吉莲，张扬、妖娆、狷狂，无比邪魅。
你能够清楚分辨吉莲对黑白天鹅的处理：在湖边与王子初恋的白天鹅，垂眸颔首，嘴唇紧闭，从来不露出牙齿，她整个身体都有一种低微的倾斜和忧郁，王子的爱太重了，压得她不能承受；而那个在皇宫中对王子极尽诱惑之能的黑天鹅，眼波流转，昂首挺胸，两片红唇无一刻是闭上的，她在笑啊，她从头到脚都在笑，笑王子的“障目”，笑男人竟可如此轻易地被玩弄于股掌中。一瞬间，跳脱不了白天鹅的印象，以为黑天鹅不是吉莲演的，可明明就是！
我认为吉莲既不爱白天鹅，也不爱黑天鹅，这恰恰是她高明之处，她极其清楚自己是在演戏，她用舞姿“报道”如此这般的一桩事情，妆容和舞衣之后的她心里是不偏不倚，无悲无喜的，黑白天鹅的美与不美，好与不好，或者说女人的黑白正邪、美丑扬抑，“我统统做给你看”。就像张爱玲笔下的红白玫瑰，各有可爱可憎之处，这正是完整的女性人格。
单足趾尖旋转32圈
吉莲的黑天鹅有一段惊天绝技，是她的单足趾尖旋转（fouetté turns），相比有些女舞者使出浑身解数，用横跨舞台或快慢速转换的方式取巧完成，吉莲可不用，左脚就是她的定点，tutu就是她的方圆，她在原处丝毫不费力似地转完32圈，脸上挂着她的媚笑！我想：只有黑天鹅能如此骄傲地放出这个大招，这段剧情留给白天鹅，实在不适合。
吉莲实在太有震慑力，要晓得她快40岁了！不能说她的演出看一场少一场，但我庆幸我选对了场次。谢幕的吉莲是谁？白天鹅或黑天鹅，看不出，只叫人看不够的美。
哈莫迪的王子一角已算优秀，此角设定有先天上的不足，哈莫迪痴情的演绎和稳定的技巧，让人无可指摘。
美国芭蕾舞团《天鹅湖》选择彻底的悲剧性结尾，即白天鹅与王子葬身湖底，要多华丽有多华丽的场景下，要多炫奇有多炫奇的铺排中，苍凉死亡做结，这种死浪漫深沉得不得了，不像美国人的“做派”，是为惊喜。
该舞团现代意识的芭蕾更多，《天鹅湖》虽好，下次来也可以演些更出格的。
