秘密阅读
2016年，无论是书籍或影视作品，都有不少揭示出版业秘辛的内容。台湾作家、前《中央日报》副刊主编林黛嫚出版的《推浪的人》，分享她在中央副刊近20年的编辑点滴。
2016一整年时不时会阅读到有关编务的文字或影视作品，颇有启发。也许是身在编辑室工作的关系，对这一类文本相当感兴趣，想从中借鉴和对比自己所处的环境吧。
印刷业的黄金年代已逝，这是不争的事实，销售量锐减，盈利紧缩，如何引导读者消费，世界各地印刷传媒都在思考转型的问题，即便如此，资讯每天仍是以海量的规模生产，书市上五花八门各种类书籍的更迭速度，几乎让人喘不过气来。
至于读书速度，远远落在买书速度后头，望尘莫及。
日本漫画小说
揭出版业秘辛
日本漫画家松田奈绪子的《重版出来！》改拍成连续剧，去年春季在日本放映，获得不小回响。故事讲述菜鸟漫画杂志编辑黑泽心如何克服重重难关，帮助漫画家完成连载，提拔新晋漫画家，揭开编辑室秘辛。
《重版出来！》描绘的是日式漫画常见的热血主题，激情励志之余，也让观者／读者重新理解日本漫画工业的生态：一个漫画创作成功的背后，是各个环节的努力。除了作家，还有责任编辑、美术设计、行销部门、书店门市以及书店店员这些“幕后功臣”。
尤其书店店员那一段，特有感触。难怪日本会设立“本屋大赏”的奖项，让全国书店店员投选年度最佳书籍。
能够碰上一个与你聊书的店员或店长也是件相当美妙的事。
我记得之前访问Books Actually书店老板陆文良的时候，他曾说过他不打算把书店店面弄大的原因：他想要掌握每一本书的位置，当顾客问起，不必电脑查询，他马上就能给书本定位，这样才算得上理想书店。
这大概就是“达人”式的愿景吧。
宫木绫子的系列小说《校阅女孩》将时尚女河野悦子丢入出版社最不起眼的校阅部门，凭她神经质的侦探式校对信念，挖掘一部部尚未出版作品不为人知的故事，颠覆人们印象中枯燥乏味的校阅工作，大大鼓励了戏里戏外出版业的无名英雄。
这样的作品大概会让人燃起加入（萧条的）出版业的热情吧。
还有三浦紫苑的小说《启航吧！编舟计划》，先是拍成电影，接着又改编为动画。难以想象一个谈字典编辑工作，相当沉静的主题，竟打入了主流市场：一本大词典的问世，从采集新词、筛选、定义、编校，竟得花上十几年，甚至编务者都死了还没完成。在这个追求速度，追求利益最大化的时代里，这种慢显得不合时宜，却也弥足珍贵。
“副刊”诞生是美丽误会
相对于硬新闻，报章副刊长久以来扮演软性角色，为读者提供多元内容。而华文报副刊自百余年前诞生以来，往往还肩负了文化责任，同时也是文艺创作的重要推手。
台湾作家、前《中央日报》副刊主编林黛嫚2016年11月出版了《推浪的人》（木兰出版社），分享她在中央副刊近20年的编辑点滴。《中央日报》原是台湾国民党党报，1928年创刊，2006年停刊。
在出版业黄金年代，《中央日报》与《联合报》《中国时报》为台湾三大报，各报也分别设立文学奖，只可惜三个文学奖，一个随报纸停办终结，一个转型，一个暂停一年未来不明。
三报的文艺副刊也各具特色，是台湾作家重要发表平台。
林黛嫚开宗明义，借痖弦的研究，为读者揭示“副刊”一词的由来。1921年《晨报》推出附刊，请人篆书题字，却因为篆书里没有“附”字，只好在版面上以“晨报副镌”挥毫，但其实正名本为“晨报附刊”。
因为这个美丽的错误，“副刊”一词诞生。
林黛嫚是中央副刊末代主编，经历台湾报业由盛转衰的过程。加之台湾政党轮替的时代降临，党报色彩更让这份报纸难以生存。张黛嫚书中提到一些编辑事件，比如主编如何因小事得罪政党高层差点丢掉工作，又或是政党高层在副刊报道中找某个作家的茬，制造事端。只不过张黛嫚写得隐晦，没采取爆料方式，名姓隐去，却也揭露了当年办软性副刊还得看政客脸色的残酷现实。
四年前我到台湾，无意间踏入华山艺文中心一个拍卖会场，原来是《文讯》举办的作家手稿拍卖会。见到周梦蝶、余光中、白先勇等名家手稿，还有丰子恺漫画原稿，振奋不已，尤当读到每个拍卖品背后作家与编辑间的故事时，更是神往。读这类台湾副刊主编们的回忆录总特别兴奋，尤其热衷于他们与名作家间的交往，林黛嫚书中自然忆述了她与名家之间的来往与访谈，如周梦蝶、夏志清、林海音、陈之藩与王洛宾，形容这是编辑工作的“福利”，这大概也是每个文青的梦想。
《联合报》副刊现任主编宇文正这两年也写了一系列“副刊学”的文章，谈她与传奇作家的来往，也谈投稿、选稿、退稿的故事，非常有趣，据说2017年春季出版成书，喜欢编辑室故事的读者是不能错过的。
期待本地文艺编辑
撰述编辑室故事
本地也有悠久的华文报历史，2015年新加坡作家节策划了两场关于华文报副刊的座谈会，从“新华现代主义”角度出发，邀请刘碧娟（流苏）主持，与杜南发、吴韦材、董农政、谢裕民、刘培芳、柯思仁、蔡深江，分别对谈《文林》与《文艺城》先后两个文艺副刊的发展。会上他们谈起从前编辑与供稿作者间亦师亦友的关系，以及《文林》远赴台湾访问痖弦、高信疆制作重量级特辑的过去，都是本地艺文界宝贵的记忆，也值得今人参考。
借《推浪的人》的契机，也期待本地文艺编辑前辈撰述分享更多编辑室的故事。
