小书迷变御用画家 下笔宛如百花错拳

香港画家，1963年生于香港，长期从事漫画工作，乃最早期在日本发表漫画作品的香港漫画家，其水彩作品曾入选1992年香港当代艺术双年展，现为香港艺术馆收藏。其代表作包括《三国志》《孙子兵法》等。自1997年与金庸相识，多次绘画金庸武侠小说封面、插图，以及以其小说为题材的漫画、水墨、邮票等作品，是其中一个“金庸御用画家”。

1997年，李志清离开他的第一份工作、工作了17年的文化传信，是时候往外闯。他初次创业，在衡量商业因素与个人兴趣后，决定向金庸取《射雕英雄传》版权，画成漫画。他为小说人物绘画了一系列造型，拿给金庸看，李志清说金庸非常满意，提议不如不卖版权了，两人合作成立出版社吧！两人成立了明河（创文）出版社，六年间，出版了《射雕英雄传》和《笑傲江湖》两部漫画，漫画先后在中国大陆、港台和新加坡等地大热起来。

从小说读者变成合作伙伴，两人渐渐多了机会碰面，有时，金庸会出席漫画庆功宴。第一册《射雕英雄传》漫画出版后，是第一场庆功宴，当晚金庸才初读这册漫画，然后在书上提字：“志清兄：合作愉快，至感恩惠。金庸。”他有点兴奋，有点感动，战战兢兢地问金庸有什么要改良？金庸答：“不要改动太多。”他一笑，说第一册改动太多可是已经出版了，以后不会这样，请放心。“其实我不是改写故事，但我要为漫画这种载体寻找新的叙事节奏和处理方式。我们要放大漫画的长处，例如电影不能拍摄神雕细微的眼神或神态变化，漫画却可以画神雕的眼神。”

后来有一次，他们一同到台湾出席新书发布会，台上，两人握手供记者拍照，没几秒，金庸想缩手，他立时用力握住金庸的手，如是者“角力”几回，台下仍有记者说未拍照，希望他们保持握手姿势。他想起最近美国总统特朗普与日本首相安倍晋三的十数秒握手，他真像那个捉住别人的手不肯放的特朗普，幸好查生厚道，没有像安倍那样翻他白眼。

每月出版一册漫画，六年时间画完金庸两部小说。之后，他就停止了金庸小说的漫画创作。其实，他在画《笑傲江湖》时得了颈椎病，可是漫画版权都签了，他只能硬着头皮、忍受痛楚日夜赶工。无法好好休息，更无暇阅读任何一本书以吸收新知识。真疲累，画完《笑傲江湖》后，他必须休息，而后来也没有再画金庸小说漫画了，一来是因为画漫画必须大量人手配合，二来是怕被定型。“虽然很多人叫我把整个金庸系列画出来，但真是这样就画一辈子吗？我希望我的创作会有更多变化。”

以后，他继续创作武侠山水画，其中一些与金庸小说的场景、哲理、人物有关。从前常画金庸笔下的武侠，渐渐有了武侠情意结，常常在中国山水画里点缀一些细小的、正在比武过招的武侠，而传统中国山水画的人物通常是在下棋、骑驴、看书，甚少动刀动枪。他的武侠山水画大受欢迎，愈来愈多人找他画水墨画，渐渐他又好像被归类了。“旁人很喜欢把人定型，我其实不只这样。”他曾画下一幅名为《定型》的水彩画，就是以此为创作意念。

他认为武侠题材与水墨画最相衬，等于黄山的烟云也确实与水墨画最相衬，不过，漫画与水墨各有其乐趣与高度，是因为创作的目的有异，绘画方式才会不同。封面、插图、漫画的载体是书，必须迁就书本大小来创作，如果画作太大，就很难扫描成电子档使用；至于水墨画，则直接在现场展示给观众看，为求一种震撼的视觉效果，必须画得大幅。所以他不会觉得只有漫画或水墨才最能表现金庸小说的神绪。“其实创作的每一次就是一次，每一幅作品也是一幅作品，我不会因为绘画这幅作品而觉得清淡留白就是最好，有时我也要画万马奔腾、组织严密的画作。一张画不代表一个人的风格。”

认识金庸前，他与金庸的小说结缘于十六七岁。那时他看见哥哥追看从公共图书馆借来的《射雕英雄传》，便与哥哥一起追看，他一看便着了魔，一口气看完了整本小说，为怕母亲责骂，还躲在被窝里看。其实他十二三岁就爱到公共图书馆看书，可是他一到图书馆便被各种各样的画册吸引，一直徘徊在美术书架前，不知道旁边的小说书架放着一整排金庸小说。

那时，他住在大围的白田村，这条村依城门河而建，从大围到沙田的河岸，全是农田。他的左邻右里几乎都是农夫，而他们家则经营小店铺，生活贫穷，常常要走到一墙之隔的有钱人家里挑莲子芯来帮补家计，即使那里又有蜜蜂又有恶狗。回家后，看见桌上一堆等待加工的塑胶花，亮起灯，又得继续工作。闲时他会画画或到图书馆看书，有时静候火车驶来然后快速跑过车轨，有时又把硬币放在车轨上，待火车辗得硬币弯弯的，那种变化真好看。

他18岁，他的二哥看见《青报》招聘漫画助理，着他应征，他入职《青报》半年后，杂志成文化传信旗下，而他一待便是17年。他很喜欢画画，常常在想当初如果看见的是其他类型的绘画工作，例如广告，他大概也会一直从事广告业。如果不是当初看了金庸小说，大概也不会有这段插曲：文化传信安排他画鬼故事，作品大受欢迎，公司与读者都把他定型为鬼古漫画家，可是他愈画鬼古就愈觉得整个人暮气沉沉。他想跳出鬼古的创作画画，向公司提议画武侠漫画，公司反对，说市场已有大量武侠漫画，一轮拉锯后，他开始创作武侠鬼故事。

后来就是与金庸相识、创作金庸小说漫画，因工作而不断翻阅金庸小说，少年时看不懂的结构布局与弦外之音，现在大概了解，而且愈读愈多体会，一些小说哲理更影响了他的人生观与绘画观。“我最近在画一幅百花错拳，这招式的高明度是‘错’。很多拥有专门知识或成名的人，会有定见、成见，而这些成见正是他们最后落败的原因，他们总是以为太极拳或洪拳就一定是这样打，但乱打一通的百花错拳却把他们统统打败。我们看东西不要有自己的成见，你的既有知识不一定对，有成见就无法吸收新知识，眼界不会开，我们常常说一个杯满水了就不能再加水，你要把杯倒空，好像狗杂种石破天是因为他的杯是空的，才能学会绝世武功。”

转眼数十年，大围沙田那些河流与车轨之间的农田全部变成高楼大厦，他的出生地“新医院”不出50米范围，建了一座香港文化博物馆。如今文化博物馆设置金庸馆，他携着画作“回乡”了，把画作借予金庸馆展览。他又为互动游戏“大侠游踪”绘画武侠，这次，他画了十几幅尺寸颇大的白描。“通常白描的尺寸较小，但金庸的故事场景很丰富，可以配合电脑互动来绘画的大幅白描，对我来说是几好玩的挑战。”有时漫画，有时水墨，有时白描，下笔时，他一再想起《侠客行》的石破天、《书剑恩仇录》的百花错拳。

所谓盖世武功，习武者的心思绝无定见。

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