书写女性生命 回应发展叙事

林春兰的剧作，参与了这个时代开始崛起的女性书写与女性观点的展现，也增添当代剧作群的丰富性与多元性。

第一次看《后代》与《生仔日记》的剧场演出，已经是二十几年前的事。当时印象深刻的，是林春兰的这两个剧作中，对于几个女性生命与生活的细致深刻描绘。《后代》中的母女三人，《生仔日记》中的关玉娘与众接生妇，娓娓诉说她们的切身故事，也召唤出她们经历的时代变迁。那种感动很独特，不是震撼性的史诗，也不是批判性的寓言，而是一种既温柔委婉而又让人感觉灼痛的苍凉。那时才刚开始工作几年的我，从一个年轻儿子的角度，观看着舞台上众女性戏剧人物的演绎，感受着像我母亲与她那一代女性的际遇。

十几年后，当郭庆亮和我为2010年的“华艺节”编选《戏聚现场：新加坡当代华文剧作选》，立即在我脑海中出现的剧本之一就是《后代》。我们选的近30年里的18个剧作中，《后代》闪耀着与众不同的光辉，在80年代以来的建国叙事与认同探索的大潮中，缓缓波动着一股涓细而柔韧的流水，一个女性对于自身认知与社会脉动的，往往被挤压甚或隐匿的观点。有了《戏聚现场》这个选集，近几年我在上课讨论新加坡剧作时，可以引介这个重要但被忽略的叙事，展现了省察现实与回望历史的另一种视角。遗憾的是无法得到阅读《生仔日记》的机会，直到这部《林春兰剧本集》的面世。