是枝家的景深与若有似无处

日本中生代导演是枝裕和，两年内完成了两部异曲同工的电影。《海街日记》和《比海还深》看似两则毫不相干的故事，可是情节都从往生不久的父亲扩展开来。没出现在镜头前的父亲，贯通了电影剧情和人物。 《海街日记》三姐妹在丧礼初见小妹妹（同父异母），后来在家常言谈中常要提及他，不存在的父亲是维护她们家园的一股精神。

吃雪糕的小妹在镜头远处
人气漫画改编的《海街日记》地点在东京近海郊区镰仓，大部分场景环绕在一幢中上人家老屋里，木造住宅还附一个种了梅树的小庭院。熟悉内情的影痴都知道，北镰仓正是小津安二郎曾经与母居住、后来安葬之地。是枝导演嘴上没说，日式老宅里摆放了个透视全景的镜头，怎不教人回想起小津电影里镜头凝停，久留我们脑海的丰富画面？

古老日式建筑离地托起，和纸细木框障子（屏风门扉）将房子隔开多层空间。玄关、走廊、起居间，层层渐进形成精彩的景深效应。这景深是个有趣的舞台布景：是枝裕和让夏日阳光从院子进内，空镜头先介绍了寂静无人的厅堂，再让一家人追悼会后返家进入画面：姨婆、母亲、三姐妹、小妹的热闹进场，由一室穿越另一室，榻榻米坐下，站立脱外套、丝袜，跪拜祖先，大家陆续各就各位围绕在长几旁，分享姨婆买来的雪糕。此刻亦是人物矛盾的开始，远镜头方剪入特写，人物的对话、举动、反应，让全场活泼生动无比。