英培安与吴明珠是本地文坛少见的，一个从事华文创作，另一个将作品英译的夫妻档。英培安是文坛上多面手，创作量可观，先后出版20余部作品，包括诗集、小说、戏剧、杂文集及评论集。妻子吴明珠则先后翻译过英培安的多部著作，即将在国家图书馆举行发布会的英文版“The Non-existent Lover and other stories”，是译自英培安短篇小说集《不存在的情人》。
本地作家英培安的短篇小说集《不存在的情人》，日前出版了英文版“The Non-existent Lover and other stories”，收入英培安60年代至2000年代的短篇及极短篇小说，翻译者不是别人，正是他的妻子吴明珠。
《不存在的情人》所选作品包括《零食档上的女人》《影子里的人》《花园城市》《白鸟》《不存在的情人》《寄错的邮件》等。吴明珠并将于7月9日，在新书发布会上以华英语唱两首歌曲——Paul Simon作曲、作词及原唱的英语歌曲“The Sound Of Silence”，以及杨正作词、周蓝萍作曲的《回想曲》，这两首歌都曾经出现在英培安的小说中。
翻译小说和诗歌
英培安与吴明珠是本地文坛少见的，一个从事华文创作，另一个将作品英译的夫妻档。英培安可说是文坛上不多见的多面手，而且创作量可观，先后出版20余部作品，包括诗集、小说、戏剧、杂文集及评论集。
英培安自1960年代，少年时代开始创作，最初写现代诗，他的诗歌社会性强，充满批判色彩，例如《手术台上》：苔藓在阳光下／仙人掌在塞外／向日葵在狱中／蔷薇在巷里／输血的被挤在底层／吮血的不断上升／没有比这更是凄凉的悲剧
许多人还记得的是，七八十年代英培安曾以笔名“孔大山”写了不少风格犀利，针砭时弊的杂文。1980年代末以来，他致力于长篇小说创作，第一部长篇作品《一个像我这样的男人》发表于1986年，他并以此书赢得书籍发展理事会颁发的书籍奖。近十余年来，英培安每隔三几年就出版一本长篇小说，而且每一部作品都获得肯定。
除了《不存在的情人》之外，吴明珠过去也翻译了英培安的《一个像我这样的男人》，并与英语诗人卢冠良联手合译英培安的长篇《画室》（Art Studio），两人各译半部小说。
2012年，吴明珠又翻译了整套共五辑的英培安诗歌集，五辑诗歌共30多首，以中英文对照的方式呈现，以小本诗歌集的形式推出。五辑作品分别为《叛逆》（Rebellion）、《个人笔记》（Personal Notes）、《自我放逐》（Self-exile）、《复苏》（Resurgence）及《杂感》（Other Thoughts）。《叛逆》由吴明珠及本地英文诗人冯启明（Alvin Pang）合译，其他四本则由吴明珠和本地英文诗人黄思颖（Judith Huang）合译。
吴明珠过去多年来在《海峡时报》双语版任职记者，主要采访中国画家与美术方面的题材，1993年自《海峡时报》离职后，她从事翻译工作及自由撰稿。
早在1980年代，吴明珠还在《海峡时报》任职的时候，她已经尝试翻译英培安的短篇小说。当时，她一口气翻译了《零食档上的女人》《影子里的人》《花园城市》等作品，这些译作后来刊登在《海峡时报》，这给了吴明珠很大的信心，也使到她后来能持续保有翻译文学作品的热情。
吴明珠说：“我喜欢翻译文学作品，因为文学翻译工作很具挑战，但至今，我只想翻译培安的作品。培安的小说很适合翻译，他不爱卖弄文字，很清楚传达自己的想法，同时我对他作品的讽刺性也有基本的认识。”
说到英译英培安的诗歌，吴明珠说：“翻译培安这一套诗歌，很困难，也很有挑战。”
她坦言自己特别欣赏英培安的诗作，“英培安的诗太好了，我觉得不译太可惜，他的诗作想象力丰富，意象突出，一些诗歌带有古文的韵味，值得反复赏析，如《儒生行》《拟古二首》等。”
为生活十几年没发表小说
1988年发表长篇小说《 孤寂的脸》之后，有很长一段日子，英培安没有小说发表。
英培安说：“《孤寂的脸》之后，我一直很想写一部关于华校生与1950年代学生运动的小说，但为了生活，那段时间我都忙着为报章写专栏，此外，我也为丽的呼声写环境剧，如《大山与培培》，忙着赚稿费做家用，后来又忙着经营草根书室，这一拖就拖了十多年才又提笔。”
那期间，英培安曾在香港住了一年，在偏远的屯门租了个小单位，每天为《星岛日报》及《香港联合报》写专栏赚取生活费。一年后终究因为想家而回到新加坡。
时隔十余年，英培安又于2004年以长篇《骚动》问世，小说获得新加坡文学奖，后来也由本地英语作家程异（Jeremy Tiang）翻译成英文版“Unrest”。《骚动》以1950及1960年代新加坡为背景，故事与情节涉及当时的工潮、学潮等运动。《骚动》之后，英培安在2008年以长篇《我与我自己的二三事》获得新加坡文学奖，这本小说也被香港《亚洲周刊》选为2006年“十大中文小说”。
两度患癌完成两部长篇
英培安近10年来饱受疾病困扰，但他始终凭着过人的意志对创作坚持不懈。2011年，英培安的长篇小说《画室》出版后获得广泛肯定并频频得奖，包括入选《亚洲周刊》“2011年度十大中文小说”及新加坡文学奖。《画室》并由意大利出版社Metropoli d'Asia推出意大利版“L'Atelier”，译者为意大利都灵大学（University of Turin） 中文讲师芭芭拉（Barbara Leonesi）。
2008年英培安患了癌症，近25万字的《画室》是他在罹患前列腺癌及被官司缠身时，用四年时间完成的长篇。英培安说：“当年诊断出前列腺癌时，我的病情已是不轻，后来病情虽受到控制，但必须定期复诊。”
也许因为自己患上癌症，作家安排《画室》主人翁颜沛不但同样患上癌症，小说同时也描述患病男主人翁重病时的心理反应、医疗过程，与病魔搏斗的经过与心境变化。小说写了画室里面的故事，时代背景跨越半世纪，从1950年代写到当下，描写一群不同性格艺术家的不同命运，小说主题环绕着爱、孤独和死亡。
也因为《画室》，英培安还受邀前往意大利古城堡曼托瓦（Mantova）参与国际作家节，译者芭芭拉并全程担任口译。在曼托瓦举行讲座时，意大利读者反应之踊跃，教英培安也感到意外。离开曼托瓦之后随即乘火车前往博洛尼亚（Bologna）和米兰接受媒体访问，宣传《画室》意大利版。
英培安说：“在我的创作生涯中，意大利之行是一次珍贵的经历，它也让我看到意大利人对文学的热爱。”
2015年，英培安又出版了取材粤剧的《戏服》。许多人不知道的是，在创作《戏服》期间，英培安又被诊断出患上大肠癌，这部小说因此也是在治病过程中，一点一滴在三年内完成的。在这期间，他还去了广州、香港寻找有关粤剧的资料。
《戏服》既写广东大戏戏子学艺的故事，也写自1930年代，新加坡这80余年来不同时代的社会风貌。这部小说的主要人物是在30年代从广东乡下经广州、香港到新加坡来的两个同乡人，这两个性格迥异的少年做出了人生不同的抉择，展开各自的爱恨情仇与悲欢离合。
对英培安小说各有所爱
吴明珠说，她是英培安作品的第一个读者。英培安则说，他在创作过程中，常会与妻子分享一些情节，偶尔也会征求吴明珠做为读者的看法。英培安说：“我会听听她的意见，但不一定会接纳，听了之后经过自己再思考，觉得适合才会改变原来的写法。”
吴明珠直爽地说，在英培安的作品中，她最喜欢《画室》。她说：＂因为《画室》反映的人和事很有普遍性，打破语言和文化的限制，而且人物形象鲜活。整部小说充满一种浪漫的色彩。”
在英培安看来，在他的长篇小说中，《画室》篇幅最长，人物最多，气势也较为恢弘。和过去不同的是，由于小说情节所需，在写《画室》的过程中，他还特地与吴明珠结伴去了趟巴黎、巴塞罗那，又因为小说人物“宁芳”去了印度马德拉斯（又称金奈，Chennai）学印度古曲，亲自走一趟小说人物的人生路线。
对于自己的长篇小说，英培安其实偏爱《孤寂的脸》。小说描绘了一个南大毕业生在事业、婚姻上长久以来所面临的内心困境，心理刻画十分细致。
英培安说：“很多人告诉我，他们喜欢《画室》，但《孤寂的脸》以不同的叙述方式书写，同一个人以你、我、他三个叙事观点呈现，不同的叙事观点让读者阅读时产生不同的感觉。用我做为叙事观点，读者会感觉作者的故事﹔用他，犹如别人的故事﹔用你，却似自己的故事。高行健也用了这样的写作手法，但我用这样的方式比高行健还早。我喜欢这部小说的写作手法，它也写得较其他作品细腻。”
最新小说思考老人问题
英培安认为，小说家最基本的条件是必须能够展现虚构的技艺与手法，他说：“历史是纪实的，小说却终究是小说，小说说到底是虚构的，小说家要有说故事的本领。”
英培安说，他的每一部小说都取材自不同阶段的人生经验，经过再创造与情节虚构；目前他仍忙于创作，手上是一部已写了五六万字的小说。故事主人翁为一个作家，并以第一人称的方式，描写作家的生存处境，以及他周遭的文化工作者，例如从事出版工作、搞舞台剧的人等等，小说也触及他对老人问题的思考。
英培安坦言，由于体力的关系，这部小说写得不是十分顺利，经常是在抱病状态下写作，他希望能坚持下去，将小说发展成长篇，在这两年内完成。
小说家最基本的条件是必须能够展现虚构的技艺与手法，历史是纪实的，小说却终究是小说，小说说到底是虚构的，小说家要有说故事的本领。——英培安
《不存在的情人》英文版发布会
日期：7月9日 （星期日）
时间：下午3时
地点：国家图书馆 The Pod
发布会由青年作家陈嘉炜主持。入场免费，须先报名。
请致电城市书房，电话：69011583
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