等待眼前一亮的作品 访马来西亚作家曾翎龙与梁靖芬

马来西亚作家曾翎龙与梁靖芬都在媒体工作，曾翎龙为星洲日报学生刊物《学海》主编，梁靖芬《星洲日报》文艺版《文艺春秋》编辑。

梁靖芬坦言，极少看到让人眼前一亮的作品；曾翎龙则发现，越来越少中学生投稿，所幸每年总有一两人属“潜力股”，但毕业后会否继续写作，他没信心。

马来西亚华文文学不被官方的国家文学承认，在以华文书写的世界文学场域里，又处于边陲，但其活力不减，更获得国际文坛认可，出生英属砂拉越的李永平生前曾获得台湾国家文艺奖，最近学者作家黄锦树也获颁第一届“北京大学王默人—周安仪世界华文文学奖”。此外，《星洲日报》举办的“花踪文学奖”自1990年代以来发掘了一批批写作者，曾横扫多项花踪奖项的黎紫书，作品更成功进入中港台市场。

不过在这些亮点的背后，马华文学场域始终面对文学出版业不够专业，文学领域养不起全职作家，缺乏读者与营销等困境。这样的环境却也造就许多马华作家的多面性：除了写作，他们也担任编辑工作、出版、办活动。

诗人曾翎龙，在媒体工作，现为《星洲日报》学生刊物《学海》主编，与同伴创立有人出版社，2003年至今已出版超过百种文学书籍。

马华文学大奖得主梁靖芬则曾任记者，现为《星洲日报》文艺版《文艺春秋》编辑。

两人同属七字辈（1970年代生），也是花踪世代，从得奖人走到幕后协助策划这个两年一度的文学盛事。

曾翎龙与梁靖芬将携手来到新加坡参与早报文学节，分享他们的经验。

马华文学场域相对自由

常听闻马来西亚（前）政府打压言论，宗教与种族关系紧张，有许多敏感与禁忌课题，但事实上马华文学场域却相对自由，往往能够畅所欲言。

以有人出版社为例，讽刺时任首相纳吉的黄俊麟小说集《咪搞蒙古女郎》、马共题材的海凡小说集《可口的饥饿》等都顺利出版。曾翎龙的小说集《在逃诗人》也是一部政治寓言，甚至设计绑架首相的内容，该书仍获得“购买本地作家书籍”基金，国家国书馆也购买150本分发到各地图书馆。

以马华文坛最重要的文艺版面《文艺春秋》为例，编辑紧随社会脉动，策划特辑，甚至被官方定调为非法集会的公民运动——净选运动，也成为特辑的主题。最近马来西亚大选前，梁靖芬策划“大选十四诗人特辑”，以文学勾勒未来。

可以说文学在马来西亚仍有很大的可能性。

曾翎龙以出版社出“禁忌”书籍的经验回应：其实“没有人理你的”。

马来西亚虽然最近政党轮替，但文化艺术都不在各党宣言清单内，未来会有怎样的变化？

曾翎龙认为，马华文学的地位仍会维持现状，不被承认也不被管制，但相信会有合理的资源分配。他说：“2008年雪兰莪州‘变天’，新政府创办一个Selangor Youth Talent的文学奖，各别颁给三种语言作家。希盟借着渴求改变的民意上台，必定会做些事，也会愿意做些前朝不做的事。问题是有没有人想起文学？会不会有人懂得做？能不能持续做？上述的雪州青年文学奖，办了两三届就停。”

希望政治不插手文学

接手编辑《文艺春秋》四年多，梁靖芬认为相对于新闻版面，副刊的《文艺春秋》及《星云》版其实很自由，也不曾收过政府机关的投诉。她说，大选特辑的作品不算尖锐，不过是本土诗人回应局势的方式，拥有更多美学上的意义与价值。

“我们曾刊出过好些平日新闻版面所谓敏感的篇章，直接涉及宗教禁忌、身体器官描写、影射政坛怪象、揭示同志困境等议题，它们固然通过小说、新诗或散文的方式叙说，乍看是不如直接的评论般有杀伤力，但静下心来仔细阅读，自然会从文章中寻得共鸣的力量。新闻无法抵达的地方，我们来试试看——这常常也是我选刊稿件的初衷。比较大的挑战，反而是编辑自己如何能不先自我阉割，不会因为报社内部的声音、习惯，或是因为防患而先删节作品吧。我确实曾经因为修改一篇文章的两个字眼，而惶然后悔至今。”

无论政治气氛如何改变，梁靖芬都“求神拜佛”希望各党派不要插手文学创作。“关怀艺术团体，拨款举办活动还行，但是我对所有须要通过政党或国家权力插足的文艺活动都抱有戒心。我希望创作者能永远保有独立创作的权利。”

花踪是书写成绩展示台

作为文艺版主编，梁靖芬坦言极少看到让人眼前一亮的作品，而且投稿以50行以内的短诗为最大宗。如果按照自己心目中“好作品”的标准，她担心版面可能就要开天窗。

不过等待“好得非刊不可”的作品的那种心情，是鞭策着每个编辑的最大动力。

熟悉马来西亚青少年文艺的曾翎龙也有同感，他发现越来越少中学生投稿，所幸每年总有一两人表现特出，属于“潜力股”，但毕业后能否持之以恒继续写作，曾翎龙没信心。

至于花踪文学奖，虽然台湾近年文学奖式微，但曾翎龙认为花踪仍具吸引力。梁靖芬曾获花踪小说佳作、首奖及第一届花踪马华文学大奖；曾翎龙也曾斩获花踪散文与新诗首奖，可以说两人都属于“花踪世代”。

曾翎龙说，花踪是书写成绩的展示台，得奖作品很多已成为马华文学重要篇章，他相信只要花踪维持一贯的高水平，陈瑞献设计的那美丽花踪铜雕奖杯，仍是许多写作者梦寐以求的目标。

梁靖芬则从收到的作品数量来看，认为花踪的影响力正在消退。不过每次花踪成绩揭晓后，她在网上读到写作者有点患得患失或酸味颇重的“花踪侧想”的时候，她就会忍不住会心一笑：“原来还是在意的。我们都走过那条路啊。”

最困难不是外在限制

梁靖芬是成熟的小说家，短篇作品《黄金格斗之室》收录在许多选集之中，她巧妙借一个共用厕所，揭露华人与马来人之间的日常紧张关系；另一篇《按摩》则借华人记者的眼睛看宗教局逮捕马来情侣的现象，也兼谈视障者的生理欲望课题。

梁靖芬的小说总能尖锐地探索族群议题。

族群议题在马来西亚向来敏感，但梁靖芬认为最困难的永远不是外在的限制。

“我相信我这一辈作者，写作时极少会考虑到敏感与禁忌；反之，其实还会满心期待去碰触，或是撕裂妨碍书写的帷幕——那里才有黄金啊。所以，若说书写族群关系（或是任何题材）时有个枷锁，那绝不是因为担心敏感，而是受限于自己的能力不足，无法挖掘或梳理更深层与多元的生命窘态。”

她开玩笑地说：“一不小心成为禁书才好卖咧。”

梁靖芬已开始下一本小说的创作，图文并茂一手包办，预计十万字，明年底完成。

“有人”做出优质品牌

经过十几年努力，有人出版社已是马华文学不可取代的优质品牌。

有人出版社缘起自一份杂志《有本杂志》。曾翎龙与伙伴早在1998年筹办杂志，在《椰子屋》停刊、《蕉风》失去影响力的真空时期，几个青年希望借《有本杂志》回馈年轻读者，但经验不足，最后只出版两期。到了2003年，他们有了经验和经济基础，决定转向出版，找了22位诗人，每人出资200令吉，推出《有本诗集：22诗人自选》，从此开启出版社的文学征途。

曾翎龙说：“当时年轻有冲劲，有理想但也很踏实。那时在书店看到‘马华文学’专区是要绕过去的──马华出版品太丑了。包装像中学生作品，用的是复印纸，没有书该有的样子。书不是作品的家，更像是垃圾槽。我们就想，这怎么可以呢？我们也是写作的，这些书印出来自己都会嫌弃。几个人谈多了，就决定自己搞。以前的太差，所以我们做出版很容易，书一出来，大家都眼前一亮。我们从一开始便想着如何长久经营，包括集资、版税处理、行政成本、编务设计、发行经销等，当时都认真规划。且走且调整，确实不容易，不过还是挺到现在。”

出版社借网络平台，从“有人部落”到“有店”，建立作者与读者群。

不过要销售文学书仍非易事，读者的购书方式已改变，曾翎龙发现，一个作者在社交媒体上卖书的量，可以是全马90家书店之总和。

出版社业务、编务加上策划文学活动，压缩创作时间，曾翎龙隔六年才终于有新书出版，散文集《吃时间》下个月将与读者见面。

曾翎龙在诗、散文、小说都有建树，不过他认为自己“首先是个诗人”。他期待能有更多时间和空间经营诗的创作，对于出版事业，他认为已经完成阶段性任务，步伐会放缓一些，甚至可能休息几年。他相信会有新的人出现，展开他们的长征。

文学的多面人——谈阅读、创作、编辑和出版

主讲：曾翎龙、梁靖芬

日期：5月28日（星期一）

时间：晚上7时30分-9时30分

地点：新加坡华族文化中心资料室

关于早报文学节

今年适逢《联合早报》95周年报庆，早报秉持推广文化艺术的使命，举办“第一届早报文学节”，力邀两岸三地及新马华文作家学者，聚首狮城，分享他们的文学生命故事，探讨文化议题，与读者见面、交流。

文学节以“时代速度 文字温度”为主题，邀你我回归细嚼慢品的内在世界，感受文字温度。

​ 文学节由南洋理工大学中文系联办，世界华人文化交流会协办，并获得新加坡华族文化中心的支持，指定住宿是富丽敦酒店。​

活动入场免费，报名请上网bit.ly/ZBwxj，或扫描二维码浏览详情。

感谢读者对早报文学节活动的支持，所有报名者已成功登记，文学节将不另行通知。