来自中国陕西的张莉，在本地戏曲界导戏教戏十多年，累积了20多部不同剧种、风格各异的戏曲作品。出身梨园世家的她在中国戏剧界也许更有发展，是什么牵起她和本地戏曲的情缘呢？
如果你是传统戏曲粉丝，在本地观看过的一些戏曲演出，很有可能就是她导演的作品。她就是资深戏曲导师、新加坡戏曲学院艺术总监张莉。
从2006年新加坡海南协会现代琼剧《原野》，到2018年马林百列上海越剧欣赏学会越剧《新版梁祝》、2018年人协百盛艺术华族戏曲艺术节闭幕式……这13年来，她累积了20多部剧种不同、风格各异的戏曲作品，其中更有不少得奖作品。
张莉来自中国陕西省，出身于梨园世家的她在中国戏剧界也许更有发展，是什么牵起她和本地戏曲的情缘呢？
张莉的父亲是陕西著名武生、导演，在她艺术成长道路上，父亲是启蒙老师。擅演秦腔的张莉说：“从13岁进专业艺校直到毕业进戏曲院团，我担任任何一部戏的主要角色都要经父亲严格指导、把关，才可与观众见面。”
在父亲督导下，加上她个人的努力，张莉年轻时多次获中国国家、省级优秀演员表演一等奖项等，比如1994年获陕西省青年演员大赛金奖，之后被评为“青年表演艺术家”与“电视百佳演员”称号。
正当在她舞台表演艺术的高峰期，她做出一个令人意外的决定——放弃演员职位，选择修读甚具挑战的导演专业。
张莉说：“行内人士觉得非常惋惜，为什么放弃演员在台上的荣耀，去做幕后工作？当时只有父亲理解并支持我的选择。他知道我的愿望是继承他的艺术道路，做一名出色的戏曲导演。”
张莉1999年获政府艺术奖学金，进入中国戏剧最高学府中央戏剧学院（中戏）导演系进修导演课程，得著名导演、前院长徐晓钟教授及丁茹茹教授亲授。后来，张莉以优异成绩考入中国戏曲学院（国戏）学习导演专科。“回想起来，中戏让我懂得了什么是导演，国戏让我学会了怎么当导演。”
教戏与导戏并举
2003年国戏快毕业时，前院长周育德推荐张莉来新加坡戏曲学院任教。张莉在朋友协助下来新参观了戏曲学院，当时觉得这不是她想象中的戏曲学府。“当我看到了新加坡虽小，竟有那么多剧种，应该是艺术潜力很大，充满希望，于是我满怀信心来到了美丽的狮城。”张莉说。
“南下”的张莉，对新加坡的戏曲充满好奇和疑问。“首先是有很多剧种我在中国从来未看过和接触过，另外是演员并非专业，纯属因兴趣参与，却有专业精神。”
因此，在本地开班教课与搞戏曲教育是有区别的，因对象不一样，这方面须要适应。张莉说：“开班授课时，面对最多的是艺术团体成员，他们抱着爱好，自愿学习传统艺术，来完成自己对戏曲舞台表演美好的愿望。而戏曲艺术教育多数时候我要进入中、小学，以推广传承为主，以引导青少年了解传统艺术，引发他们对戏曲的兴趣。”
当然，在繁忙的教学与推广当中，导戏也是她从不懈怠的工作。张莉说：“我尽量安排好时间，白天工作教学，大多数晚上和周末都要为不同社团排练，休息对我来说好奢侈。”
但她乐于当导演，享受当导演，也从导演工作中得到收获。她说：“传统戏曲是文学、美术、音乐、舞蹈、建筑等艺术的综合，导演要进行一场舞台‘行动艺术’的二度创作，要有丰富的生活累积，要具有行动性的形象思维能力。此外，戏曲导演应该精通表演与戏曲程式，要懂得戏曲规律，提高文学艺术素养，还得有坚强的创作毅力，这都对我提出综合素质的极高要求。”
她也觉得，在本地导戏有其难度：剧本多数搬演来自国外的传统剧目和经典名著，通过移植，成为不同剧种来呈献。对导演而言，相当有难度，因原戏是经典名著，不能随意更改，在二度创作上受到限制与制约；还有，本地戏曲在主创人员方面极为欠缺，如编剧、作曲、舞美、灯光和服装设计等，因此，戏曲导演大小事都要负责，她笑说，用本地话讲是“一脚踢”。
克服方言障碍
张莉导演的第一部戏是琼剧《原野》，由新加坡海南协会呈献。自此，她开启为本地艺术团体导戏的新体验，她导得最多的是琼剧，还有越剧、潮剧、京剧、粤剧等大型剧目和折子戏。“我的导演理念与风格是让传统艺术在创新中重现魅力。每一部作品都会为我留下很深的创作情结，我个人认为具突破性的作品有琼剧《江山美人》、越剧《陆游与唐琬》、新加坡版的越剧《梁祝》。”这些剧目个性突出、风格鲜明，导演的二度创作丰富了戏曲舞台艺术的美学意境，或多或少地影响本地戏曲舞台风貌，并尽展本地演员的表演水平，也获得观众赞赏与认可。
她笑说：“经常有人问我：‘在本地排导这么多剧种，那些方言你能听懂吗？’我的回答让他们吃了一惊，我说：‘台词唱错了我一定听得懂’。很多实例证明我说的是对的，做为一名专业导演，跨界、跨剧种导戏是很正常的，艺术表演是相通的，只有语言、音乐不同。其实在语言方面我有自己的小窍门，每接到一部戏，我认真多次看剧本，多听同剧种音乐和唱腔，从中学方言，特别是为新加坡海南协会琼剧团执导五部大戏了，久而久之都会唱几句了。”
她不讳言，自己能在本地戏曲界奋战数十年，是因对传统艺术有着深厚情感。她说：“新加坡此刻的戏曲发展，我觉得比我2003年初来时变化很大，越来越感到舞台艺术形式的多样化，艺术团体在引进海外专业团体表演，与自身创作方面都有很大的贡献。有人说戏曲在本地已走向没落，我不这么认为，这几年我们亲睹当局在艺术方面给予大力支持与资助，也注重在艺术人才方面的培养。只要大家齐心协力，传统戏曲便不会被现代文化浪潮淹没。”
谈到未来，张莉希望在这个文化、艺术多元的国家，创作出更多优秀作品，培养一些年轻有为、爱好传统戏曲的接班人。
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