丁云应聘为 南大中文系驻校作家

本地作家丁云应聘为南洋理工大学中文系本学期驻校作家。丁云自本月开始至6月在南大授课，主要教导学生如何创作小说。

67岁的丁云原名陈春安，生于马来西亚雪兰莪州巴生，1974年开始写作，1980年代定居新加坡。自2000年全职写作至今。

丁云写微型小说、短篇小说、长篇小说，也写散文与文艺评论，已出版的作品包括《迷途的黑鲸》《赤道惊蛰》三部曲，以及长篇小说《攀绝峰》《惊栗岛》等。

丁云人生阅历丰富，早年的生活历练缤纷，曾在油厂工作，也当过伐木工人，这些生活经历在本地作家中不多见，却对他的写作产生一定的影响。

提起那段日子，丁云说：“当油厂苦力、伐木工人，是别无选择。因为学历不高，总要谋生讨口饭吃。没想到后来当了作家，这些经历成为我最富饶的小说题材。油厂的工作经历，让我写下工潮运动的一系列短篇，后来收录在《黑河之水》中。伐木的经历也写了整整一本书，就是《看山岁月》。不是我有意识地去收集题材，而是生活催逼着我，不由自主去正视小人物的苦难、贫困、挣扎，彷徨与梦想。”

丁云于1988年到本地任电视剧编剧，从此移居新加坡。他说：“一直记得很清楚，我是在1988年到了新加坡，因为就在马来西亚‘茅草行动’后的第二年。那时茅草行动大逮捕，加上华文报被关闭，靠稿费生活的我，面临断炊之苦，唯有南下找出路，进入新加坡电视台当编剧。”

相对于往昔的经历，在电视台工作的日子，对于丁云是一段“生活稳定下来”的生活。但他说：“安逸往往是创作的大敌吧？我几乎有七八年无法写小说，写了一个短篇《萤火河的夜航》给好友小说家商晚筠看，她劈头就说，你大退步了，这是剧本，不是小说。”

商晚筠的这番话简直教丁云当头棒喝。他说：“这之后我勤看书、勤修稿，才找回文字锐感与灵动的感觉。”

在丁云看来，写电视剧本与写小说是有不同的：“剧本用影像、对白说故事。小说则用叙述、独白、心理活动、象征隐喻说故事。有个香港同行一针见血地说，当剧本拍成影像后，剧本的功能就丧失，变成一堆垃圾。剧本只是过渡期的工作脚本，写给导演、演员看的，文字粗糙、对白精简、描述点到为止。小说可以独立活着，而且‘活’很久，但剧本寿命很短，当过渡到影像后，就毫无价值。”

在创作上，丁云喜欢自历史事件取材，除了书写马共故事的《赤道惊蛰》及《攀绝峰》等作品之外，三年前在一次机缘下，耗时一年三个月，以新加坡轰动一时的1963年安乐岛囚犯暴动事件为蓝本，写下10万字长篇小说《惊栗岛》。小说描绘当时的新加坡黑帮组织，塑造安乐岛狱卒林火旺和拘留犯阿昌这两个对立的小说人物，他们曾是儿时玩伴，但两人后来在安乐岛上重逢，彼此的命运却已截然不同。

丁云说：“在新加坡安居30年，初期不敢碰触这里的题材，至多是写写‘外劳小说’‘女佣小说’，担心不了解这个国家社会的生活面貌，写出来闹笑话。但短篇《最后的义顺村》引起共鸣与好评，列为‘读吧，新加坡’指定读物，便想写更多本土题材，机缘巧合，有个安乐岛前狱卒找到我，提供这个安乐岛暴动题材。”

他说：“别人的评论我是珍惜的，自己还算满意《惊栗岛》这样的尝试。因为我没有把安乐岛暴动写成新闻报道或纪实体，而加进魔幻、暴力、悬念、隐喻，使这个题材充满了荒诞感。”

丁云透露，目前手上还有两部长篇，第一部是已完稿的《恶狼的年代》，约10万字，小说以“1964年”这个多事之秋为时代背景，那年新加坡发生种族骚乱，小说主人翁原是个流氓，因为杀人坐牢，最后浴火重生，成了陶艺家，小说还加入浪漫元素，铺陈出一段不离不弃的爱情故事。另一部长篇也已经写得“七七八八”，篇名为《幽暗家园》，以马来西亚霹雳州西部沿海小镇实兆远为背景，在历史故事中，写两个家族的爱恨情仇。

丁云说，在担任驻校作家期间，将教导学生写长篇小说，另外也包括影像美学，也即剧本与电影。丁云将引导学生阅读名家作品，例如陈团英的长篇小说《夕雾花园》、奈保尔的《大河湾》、远藤周作的《深河》、费兹杰罗的《大亨小传》及海明威的《老人与海》，此外，丁云也会让学生阅读他的作品，例如《攀绝峰》《惊栗岛》及《赤道惊蛰》。

驻校作家开幕茶会暨作品展

日期：2月15日（星期五）

时间：下午3时30分至5时

地点：南洋理工大学华裔馆二楼礼堂