伊势丹里贴着安野光雅作品展海报，就在商场展览厅举行，京都行意外的收获。
上一次到京都的书店惠文社，想找的就是安野光雅的《旅之绘本》。这书，1980年代末我就有了，不知怎样，又后来丢了。画家陆续出了续集，我也买了其中一本，却还是想找第一册，因为它真的很好读，可惜在惠文社没找到。这些年一直关注着画家的绘本出版，读他谈绘画旅行的书，这次巧遇，有机会看到原作，而且在展厅小买部找到了《旅之绘本》。
正好日本推理小说《古书堂事件手帖》第四话里有个情节，提到《旅之绘本》，借它来介绍。妹妹因为母亲给姐姐留了一本书，自己却没有而赌气，好久没和家人联系，10年后终于回到家里的二手书店，质问母亲，母亲说，她给她们姐妹各留了一本不同的书，姐姐说当时妹妹哭着说不要，把书丢在地上，书现在还在姐姐书桌上。妹妹说她不记得有这事，飞跑上楼把书拿下来，对着母亲和姐姐举起绿色封面的书，上面描绘着欧洲某处的乡村风景。
“她把书摆在矮桌上翻阅，母亲和姐姐也凑近了看。从天空俯瞰的村落风光一点一点逐渐变化，延续下去，是一本没有文字，只有图画的书。”姐姐说：“这书讲的是主角骑马旅行，可以看到他所到之处人们的生活，例如运动会或上市场买东西。”
喜欢这绘本，因为读者像是跟着骑马的旅者走入乡野或小镇，邂逅一个个忙着不同事情的村民镇民，完成一次纸上旅行。
《古书堂事件手帖》的姐姐又补充：“它还借用了名画的场景喔。”我只知道后来买的第六册，旅程在丹麦，画家把安徒生童话里的人物和情景安排出现在乡镇生活中，第一册读过好几次，没注意到有名画场景，仔细再读，也参考别人的阅读经验，才挖出书页中隐藏的故事。其中一页，旅者来到小村落，有池塘小屋，远处小桥，原来是梵高《曳起桥和打伞女士》的吊桥；桥附近滂溪草地上坐几个人，是法国画家秀拉（Georges-Pierre Seurat）名画《大碗岛的星期日下午》里的那群人，溪里有人戏水，是秀拉另一幅画《阿尼埃尔的浴场》画面的局部。
在其他场景里，有库尔贝（Gustave Courbet）的《筛谷的女人》在劳作，德加（Edgar Degas）画中的洗衣妇也在忙着。来到小市镇，有吹魔笛带走小孩的《魔笛手》，有《皇帝的新衣》光着身子在大街上游行的皇帝。离开热闹市镇，郊外有冲向风车的堂吉诃德，树林里一头狼正盯着小红帽，田里三妇人在拾穗，是米勒《拾穗》的画中人。
安野光雅一次受访时说，在《旅之绘本》中画了“拾穗者”，儿童读者看到这一页时，并不知道这幅画出自哪里，但脑海里却有了一个印象，以后接触到米勒画作时，他或许能搜寻出这记忆。画家不因为读者年纪小，局限了他们可以接触的内容。人文知识文化沉淀是经年累月的积累，似曾相识的联想正是学习中的最大乐趣，看到“拾穗者”时，我也想起不久前读的《池上日记》，里头蒋勋谈看到在土地中拿锄头弯身耕作的人而想起米勒的画时说，“美或许是更长久的记忆”。
在作品展那里看到安野光雅的《绘本平家物语》，画中的刀剑战马火光，正好补充了我参观寂光院的视觉经验。在京都郊外大原的寂光院，庭院安详宁静，却隐藏着一段古时为争夺皇权而灭门的血腥历史。
像《旅之绘本》中的旅者，旅途中走着看着，看到自然景物，看到历史建筑，看到古老传统，看到文化累积，看到艺术珍宝，看到人情世故，可是要看得明白，要得到更多感触惊叹，却又不是凭空能得到的，有些东西或许需要有似曾相识的记忆才会看得更清楚。
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