这些形态“奇怪”的纹饰，其分布不仅彰显了对称的秩序感、充满高度抽象美的“现代感”，更蕴含着大量中国远古文化的讯息。
3月纽约佳士得拍卖日本藤田美术馆珍藏，六件《石渠宝笈》著录古画以人民币8.69亿元（约1.76亿新元）成交，成为热点新闻。
当晚还有四件古青铜器也以人民币8.63亿元（约1.75亿新元）成交，几占全场总成交额一半，且在全场最高价前五名中占了四名，每件成交价都超过2000万新币，可见青铜分量之重。
中国文物价值分类排名，向来就以青铜器为第一，古籍善本第二，玉器第三，书画第四。拍卖前四件青铜器预估价都超过画作，说明西方和日本收藏界都认为古青铜器价值高于古画，拍卖成绩也证明如此。
只是今天许多人已不太了解中国古青铜器的文化价值，也不能欣赏青铜之美。
四件商代青铜器分别称为“尊、罍、瓿、觥”，都是古代专有名词，为盛放水、酒、酱等祭品的王侯级专用礼器，只有在非常重要的祭典才会露面，距今已超过3000多年。
其中我最感兴趣的是“青铜饕餮纹方罍”（成交价3384万美元，约4733万新元，第三最高价）；因为这是近年来，拍卖场上出现的第二件超级“方罍”。
“罍”（读音：镭）是盛酒器；几年前出现的那件超级“罍王”，就是有名的“皿方罍”。
皿方罍，全名“皿天全方罍”，据其铭文命名，“皿”是族氏名，“全”是器主名字。这件青铜器出土后，还有过一段“分而复合”的传奇故事。
1922年，它在湖南乡下的山间沟边，因暴雨冲刷出土，被农民发现。其盖子被一位小学校长买下，器身则被古董商买走，从此“身首异处”。
盖子后来落入一位湘军团长手中，1950年团长被解放军俘虏，交出这件方罍盖，移交湖南省博物馆收藏。
没有盖的器身被卖到海外，去向不明。60年代初照片出现在日本的古文物画册里，1989年上海博物馆馆长马承源才在日本收藏家新田栋一处发现这件器身。
2001年器身出现在纽约佳士得春拍，上海博物馆想收购，因财力不足，被一位法国犹太人以924万美元买走，创下当年中国古青铜器售价的世界纪录，被业界称为“青铜器之王”。
2014年3月它又一次出现在纽约佳士得拍卖，被中国湖南多位藏家通过私下洽商，聚资以2000万美元买下，捐献给湖南省博物馆，让盖子和器身终于“身首合一，完罍归湘”。
移民我国的著名收藏家曹兴诚当时就曾在幕后协助，他说2001年自己只差一口价没拍到那件器身，十多年后终于成功促成此事。
这件皿方罍，通高84.8公分，是迄今出土最大、最精美的一件方罍，被称为“方罍之王”。
这回出现的青铜饕餮纹方罍，通高63.5公分，应为近年出现第二“大”方罍。
据记录，这件拍品全名为“商晚期安阳青铜饕餮纹方罍”，说明它出自河南安阳，就是被称为中国近代“世纪考古”大发现的殷墟所在。
2006年被联合国列入世界遗产名录的殷墟，是中国商朝晚期的都城遗址。20世纪初，殷墟因盗掘甲骨而发现，从1928年正式开始考古发掘，直到今天近90年，出土大量文物。其中文化讯息最高的是甲骨文片，迄今出土约15万片，约6万片流出海外。
殷墟也出土大量各式青铜器，知名的有300多件，流出海外不少，如日本四家博物馆就藏有11件。
抗战前后，除了官方正式发掘，民间不时也有发现或盗掘。抗战期间，日本庆应义塾大学、京都大学东方文化研究所、东京帝国大学考古学教室，就先后组队三度到安阳殷墟发掘。
这次拍卖的方罍，就在这期间出土，盗卖往日本，被藤田家族购藏，其记录称入藏于1940年之前。
这件巨型方罍的主要价值，是体现了中国3000多年前精湛的青铜冶金及工艺水平，也反映当时高度成熟的文明水平。业内专家都认为，这件拍卖的方罍，虽比当年的皿方罍略小，但其艺术性与重要性并不亚于那件“方罍之王”。
但最令我着迷的却是它通身那些“神秘”纹饰！
这些形态“奇怪”的纹饰，其分布不仅彰显了对称的秩序感、充满高度抽象美的“现代感”，更蕴含着大量中国远古文化的讯息，可说是来自中华文化源头的一组古文明“密码”，对其解读分析，很不容易，但非常有趣，也很有意思。
这组“密码”，涉及古代的礼仪制度、信仰观念、汉字的本义等……完全是一个足以令人废寝忘餐的迷人世界，神秘又充满深意之美，难怪会引得东西方历代一级大藏家为之竞折腰。
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