贝聿铭自己说过，设计美秀时，他心里的确有“桃花源记”的意念，只是上山这段，应该不在设计方案里，这“桃花源记”想必是浑然天成，呼应着访客自己心中的文化符号。
最早知道美秀美术馆，是好些年前在搜索犍陀罗（Gandhara）佛像雕塑艺术时，它馆藏的犍陀罗佛像照片跳了出来，美术馆在京都附近，藏于山中，是建筑大师贝聿铭的作品，当时起念想去看一看，后来却也忘了。过了几年，来到京都，旅游资讯中心挂着美秀美术馆大海报，俯瞰山峦翠绿中一座建筑，才记起它在附近，可惜它在休馆换展。又过几年，再访京都，安排好一定去访美秀。
美秀在滋贺县，从京都过去，必须乘火车到琵琶湖边的石山，再转巴士上山，而这巴士只有一路，怕人多，我们一早就出发，早餐只能在石山车站的便利店解决。到了石山才知道，这里虽然外国旅客不多，不过其实文化景点不少，车站附近的石山寺，传说紫式部在此闭关沉思，看到中秋月映照在琵琶湖中，兴起创作《源氏物语》的念头。琵琶湖畔以前称为近江，风景秀丽，古人模仿中国的“潇湘八景”，就有了“近江八景”，其中的“石山秋月”、“濑田夕照”、“栗津晴岚”就在石山附近，沧海桑田，景物不再，不过有个地方凭吊一下古人情怀也挺有意思的。
从石山乘巴士，出了城，小路沿溪水旁往高处走，逐渐走入树林中，偶尔看到小船在水中划过，非常有“缘溪行，忘路之远近”感觉，只是我们没有遇上桃花林，岸旁倒是不少樱花树，想象两三星期后花期到了，那就“忽逢樱花林”了。贝聿铭自己说过，设计美秀时，他心里的确有“桃花源记”的意念，只是上山这段，应该不在设计方案里，这“桃花源记”想必是浑然天成，呼应着访客自己心中的文化符号。
巴士在访客中心外停下，从这里到美术馆入口，还得走过一座“隧道桥”。贝聿铭在接受访问时解释说过，美术馆所在之处，好比是大自然环境的处女岛，高居山脊，三面是陡峭的山坡，要到这里很不容易，幸好业主在东面山坡上有一块地，原来作为停车场，于是他从山坡这边开个山洞，在山谷中造桥，游人经过这“隧道桥”进入美术馆，就不需要沿山坡修路而影响大自然。他说，这让他想起陶渊明笔下进入桃花源，别有洞天的故事，这为他设计山洞和过桥带来灵感。
过这道隧道桥，可以选择步行或者乘坐电瓶车，我们既然扮演着武陵人，当然选择步行，一步步感觉。进入隧道前，一段百米的石路，两旁只种樱花，上演着“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美”，如果迟些来，满树樱花，果然就“落英缤纷”了。
落英之后，陶渊明接着写：“山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”我们真的依着这脚本前进。走完两旁花树的石道，来到一个大圆形的隧道入口，走进去，内壁的金属板，弧形隧道，远处出口透过来的亮光，有如走在科幻影片的时光隧道中，只是此行的目的地不是未来，而是过去。
隧道出口连接跨越山谷的钢索桥，站在那里，桥另一边是美术馆入口处，小小楼阁，嵌在隧道口的大圆形里，终于到目的地了。入口处的另一道圆门，一走进去，立刻进入美术馆内部，不像一般欣赏建筑物，可以在外头绕一圈前后看，因为美术馆的展览厅，大部分建在山体里，身处其中，除了看展品，只能从内向外，通过玻璃和钢架框起的视角望着周围山峦绿树，因为你已经在山中了。
