对于社会暗面肿瘤般的禁忌，一记耳光或许是最有力道的手段。
2017年上映的《德黑兰禁忌》（Tehran Taboo）从第一个画面起就不留情面，女主角派莉将口香糖拿给后座的儿子，在前座为秃头的德士司机口交。享受中的司机突然看到车外一男人竟敢和自己的女儿牵手，大骂“变态”。
48岁的伊朗导演阿里·苏赞德（Ali Soozandeh）1995年移民德国学习动画（家人全在伊朗），一次听到地铁上两名年青伊朗人谈到伊朗的妓女带孩子去见客户，令他灵感闪现，拍了这部影片。既然无法在伊朗取景，阿里先拍影片，再用转描技术结合动画呈现，真实人物成了线条色块，让现实显得不那么沉重（否则观众将从头到尾屏息观影），更具魔幻色彩，直揭、讽刺又尖锐地“控诉”比创作还要魔幻的都市现实。
这部入选康城影展影评人周及安锡国际动画电影节的影片，描绘了三个披头巾的伊朗女性命运的不由自主。妓女派莉因丈夫吸毒坐牢，独力照顾先天失语的幼儿，不获批准无法离婚再嫁，只好卖淫为生，最后被法官包养，玩“窒息游戏”，儿子就在屋外逗猫。她当然知道别人怎样评价自己，但是现实生活的重压教会她撕破脸皮，反而不受禁忌所捆绑，比住在同一公寓的邻居萨拉活得轻松。仿佛看透世间一切的派莉说：“如果男人狂吻你，就是打了可卡因；如果男人狂骂你，就是醉得不轻；如果男人暴揍你，还打掉你的牙……那，就一切正常……”
伊斯兰革命之后，在伊朗的公共场合，各有男女区域。在这追球季节，5月初传出八名伊朗女子男装混入德黑兰阿扎迪球场看球赛而被逮捕。上个月，在伊朗对阵西班牙赛前，伊朗当局短暂解除了女性自1979年不能现场看球的禁令。
片中受高等教育的女性如萨拉也事事都需丈夫同意，包括工作，好不容易找到，丈夫却拒绝签同意书让怀孕的她上班，令一直在家，无法体现自我价值的她苦闷异常。派莉一时兴起，拿了萨拉的电话给楼下清洁工打了一通聊骚电话，引来萨拉丈夫怀疑她在外面胡搞，萨拉气得说出前两次流产实为堕胎不想被孩子捆绑。丈夫将她赶出家门，萨拉插上一对鲜红色的“翅膀”跳楼自杀，在黑与红色调的世界里，逃离德黑兰的方式竟是自我毁灭。
最荒谬的是年轻女子冬娅和酒吧驻场DJ巴贝克一夜情后，羞愤要求对方须帮自己修复处女膜，因为若被未婚夫发现就完了。巴贝克托关系在黑市差点被骗买到中国制造的“假膜”，辗转至地下诊所，医生索价300万里亚尔。巴贝克在冬娅引荐下认识派莉，办了假护照去银行贷款。三女一男在萨拉堕胎的地下诊所相遇，小心翼翼，毕竟婚外性行为会判以“石刑”或“鞭刑”。为免终生负债的巴贝克最终出国逃离冬娅与德黑兰，原来冬娅“未婚夫”专贩处女到迪拜，却是冬娅逃离德黑兰的唯一希望。
德黑兰的禁忌是一张网，无时不刻笼罩在一个又一个伊朗女性身上，巴贝克逃掉了，派莉儿子对周围上演的故事不以为意的旁观，入学时当女校长的面前做出性行为手势，令人不免担忧伊朗的未来。据说部分伊朗人在国外看了影片，指出“现在的伊朗已不是这样了”“伊朗正在慢慢变好”，但是社会禁忌核心问题仍在。
影片令我想起今年5月在英国泰特现代美术馆展厅看到的一组德黑兰性工作者黑白照。伊朗纪实摄影家卡维·葛列斯坦（Kaveh Golestan，1950-2003）在1975年及1977年“潜”入德黑兰前红灯区Shahr-e No，为伊朗一家日报拍下的珍贵镜头。拍过伊斯兰革命、两伊战争、哈莱卜杰化学攻击、波斯湾战争，为BBC在伊拉克拍摄时踩地雷丧命的葛列斯坦，其镜头也是正面直逼的，让你躲不掉这一张张脸孔，她们接客的简陋污秽小房间就是世界。
如果你知道住上1500名妓女的红灯区在伊斯兰革命时被纵火，当局故意不救人，没记录死亡人数，该区已成为公园医院，将更能明白葛列斯坦的话：“我要给你看的影像，像似打了你一记耳光，打碎安全网。你可以不看，不听，隐藏身份，但你不可以阻止真相。没有人能。”
也拍了工人、精神病院等系列的葛列斯坦作品至今鲜少在伊朗展出。如同《德黑兰禁忌》动画无法在伊朗放映。对于社会暗面肿瘤般的禁忌，一记耳光或许是最有力道的手段。它只是发生在德黑兰？
