动辄数部或数十部的小说创作，一再翻看都极度困难，更何况是逐字逐段去进行修改，有时还乾坤大挪移兼南水北调大作战，劳神伤肝不要命。
文事难为，一个作家的好坏高下，在读者的认知来说，是通过作品来完成。 作家像中国的文豪魯迅就有“悔其少作”的说词。好些作家、诗人，甚至不想将作品成书出版，捷克德语作家卡夫卡（Kafka）就临死授命，烧稿辞世，一切看破、归零，毫不恋栈，留下恶名。
更多作家、诗人，为了作品的流传，在有生之年，展开个人的改写行动。对广大读者群和粉丝负责到底。盛意拳拳，值得表扬。否则，真是身后要悔其少作了。
说到改写，工程有大有小。诗的改写还容易些，至少是体积轻薄短小，只要有心修改，加减乘除不难，作品素质得以不断提升。
而动辄数部或数十部的小说创作，一再翻看都极度困难，更何况是逐字逐段去进行修改，有时还乾坤大挪移兼南水北调大作战，劳神伤肝不要命。后者的例子，就有刚刚往生的武侠小说大作家金庸。
据说，他的全部千万言小说，写作37年，改写行动，日以继夜，从未间断。其用心良苦，见于香港、中国大陆、台湾地区的不同版本。从而开创了文学史前所未有的中文“改写”先例，值得“金学家”去一一辩明、研究。
有段时期，非常着迷于17世纪的日本俳圣松尾芭蕉的俳诗俳文。最近读到他的纪行名著《奥之细道》的手稿发现新闻，眼前为之一亮。
奥之细道是日本东北边一条窄长的地段，岛上寺庙、文物众多，不幸大多毁于之前发生的福岛核漏事件。其中景色最美、文物最多的松岛地区，破坏之深之重，更是令人伤心掉泪。印证了：俳圣时间、空间无常毁灭的预言。
《奥》书手稿的发现，时间是在1995年的阪神大地震之后，一名旧书店的老板在垮塌脏乱的废墟中发现一册手抄本，翻看之下，惊觉是件人间国宝。经过专家鉴定，确定无误。
《奥》书俳文和俳句结合，是诗人费时5个月，步行2400公里的旅途记录文本。全书文长万余字，证明是失传200多年芭蕉遗爱的神品力作。
据报道，他用毛笔贴纸改稿多处，有些地方还一贴再贴，显然越看越不满意，上贴下贴，贴痕累累。也可见，作品字数越少，改动越难。
改诗最难的典型例子，还发生在醉心于中国文化的美国诗人庞德（Ezra Pound）身上。他的名作《地铁车站》一作，集中描写雨天在巴黎地铁站看到的一幕情景。也许他真是读过日本俳句，受到启示。双行句式，前后呼应，写了雨中行人的重贴脸孔，像极黝黑枝头的潮湿花朵。
不说不知，那可是，他从30行的英文诗，半年后过半删除，再一年，只留两行14个字的英文诗定稿，从而垫下美国意象派诗歌的创作范例。
