迈克：故事的尾巴

别以为短小精悍的专栏始于香港20世纪中，这种形式二战前后上海小报已经风行一时，大都会节奏和容纳几百字的地盘一拍即合，华尔兹讲究轻拢慢捻，探戈则要求舞者速战速决，同样是挑逗，必须达到一个钩钓一条鱼的弹无虚发效应。根据魏绍昌先生追忆，四五十年代活跃报界的唐大郎，“随笔一般都是五六百字的短文，他最反对言之无物而又臭又长如王大娘裹脚布式的东西，我从来没有见他写过2000字以上的文章”，看来是这方面的高手，纵使高峰期同时替六七份报纸撰稿，可惜在生时只出过一本结集，以致没有耐性在旧报堆寻宝的好奇者，久闻其名未见其文，直到《诗文选》辗转传到手上，才有机会一睹真容。

1944年张爱玲亲自改编《倾城之恋》，唐大郎除了报道“在兰心排戏了，据说张爱玲天天到场，大中剧团为了她特地挂出一块谢绝参观的牌子”，还写了一篇《杂话》：“舞台上《倾城之恋》中，罗兰揭去12月8日之日历后，其余日历，尚留一厚叠，其实只剩23天，当为薄薄一层矣，此为小疵……韦伟在剧中，饰为罗兰与舒适二人拉皮条之某太太，培林谓其有活色生香之致，惟香港天气，不必着皮裘，而韦伟身上所穿，俨然裘服，舒适则着白西装，二人同场，使台下人有调子太不谐和之感。剧中对白，文艺气息太浓，如 "这一炸，炸去了多少故事的尾巴。"在小说中，此为名句，用为舞台台词，则显然为晦涩得使人费解。”近日不是传闻为了明年百岁冥寿，三山五岳人马正准备移植祖师奶奶上银幕、电视及舞台吗，请留心了，不听老人言，吃亏在眼前。