数年前小思表示有兴趣去日本看坂东玉三郎，嘱咐晚辈见到好戏码务必通知，我恭恭敬敬传递过几次演出消息，她都按兵不动，后来才发现曾经旅居京都的她，单单垂青鸭川旁历史悠久的歌舞伎大本营，“最好是樱花盛放季节”，并且讲明不要扮大婶大妈的烂衫戏，要风情万种的华丽名妓。哗，这就难了，天时地利人和的配合，刁钻度虽然远不及《红楼梦》百年一遇的冷香丸，但当时南座闭门维修，不知何时重开，玉三郎君自从《天守物语》封箱，已经逐渐减少斜倚青楼，改演比较接近实际年龄的老妪角色，只有在过年过节的舞踊专场，才再现如梦如幻身影，卢老师的心愿何年何月能了，恐怕要找新晋神棍冯君排排命盘。
皇天不负苦心人，去年年中证实12月南座响锣，第一名旦档期排在3月，庆祝剧院重按霓裳，肯定会以人美衣美的首本戏应科，唯一遗憾是冬末春初尚未回暖，绽放的不是樱花是梅花，补救方法当然有，只要散戏后多留半个月，便可人地景三合一勉强全满。小思接获通报果然兴致勃勃，票房一开我就委托驻东京“毒品拆家”大Y代劳，想不到替她们订到的，居然是第一排花道旁！别的戏码犹自可，那出《阿古屋》全长1小时15分，女主角坐在对正她们的位置又弹又唱整整一小时呀，强如请到家中唱堂会，福分几生修到。
伍宇烈听闻我又去东京看戏，用一种无限惆怅的声气说：“歌舞伎座重建之后，我还没有去过呢。”90年代他为公为私经常流连日本，理所当然沉迷歌舞伎，五六年前搬家大扫除，份属铜锣湾街坊的我上去寻宝，得到一大堆珍贵的演出场刊和伶人写真集，连现场拍摄的明星相都有，兴高采烈装箱寄回巴黎，成了有钱买不到、上网找不到的恶补资料，大恩大德没齿难忘。不过眼见他堕入“此情可待成追忆”的淡淡哀愁，好言安慰却并非念在恩重如山，而是实话实说：“新的和旧的，几乎一点分别也没有！”这方面日本人办事，观众绝对可以放心，伦敦撒特勒井老剧院改头换面的惊吓镜头，无论如何不可能在东京出现，重建纪录片里对照今昔，舞台设备全面跟上先进科技，后台化妆室也宽阔得多，但观众席就尽量保持原貌，回来寻找自己的花之灵魂，不会觉得含苞的牡丹和从前有什么不同。
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