潘正镭：女孩和鱼

1999年新加坡艺术节，我坐在嘉龙剧院观众席上，观赏聚舞坊创团舞蹈家严众莲编导的舞作《再生树》。《再生树》乃我同名诗集里的卷首诗和卷尾诗。在诗体的清晰和隐晦之间，舞台上舞者的肢体语言，在时空里交织，瞬间即逝又延续不断的美妙构图放射出来的力道，原诗于我此刻已逐渐消融。直到最后天幕洒下片片白纸之雨时，诗句才踏响激动的心情回来：今生我分身为一页页白纸 / 许身为句句诗的载体。

一首诗被以舞蹈形式“创作”时，让只能在其平面载体上感受的情感立体化，衍生出另一番动人的景象意涵。回过神时，画面浮游脑海中，此刻，再回首读诗，在两种艺术形式之间，腾出一个空间给读者 / 观众想象领会，诚为一个新鲜的体验。

今年，当聚舞坊决定让文学与舞蹈再一次联姻时，选上蓉子的散文《母亲》，一篇感人至深的跨年代心路。在交流间，蔡兆祺提出了构想，另一个能与《母亲》的时代和情感共鸣的题材是“侨批”（灵感来自蓉子主编《侨批里的中华情》）。编舞家蔡适吉和吴燕丹，要以年轻世代的舞蹈语汇，摸路回乡，挑战也大。