马家辉：文学塔尖的四个指标

闻说许鞍华在拍《第一炉香》。但疫情如斯，猜想耽搁了一阵子，唯望已经复工，尽快在张爱玲百岁冥诞之年拍出张腔张调，如果能够赶于年底上映，更是值得有请小凤姐的大喜讯。

许多人说《第一炉香》的开篇最能呈现殖民时代的“东方主义”。那座半山豪宅，中西合璧，花园“仿佛是乱山中凭空擎出的一只金漆托盘。园子里也有一排修剪得齐齐整整的长青树，疏疏落落两个花床，种着纤丽的英国玫瑰，都是布置谨严，一丝不乱，像漆盘上淡淡的工笔彩绘……炉台上陈列着翡翠鼻烟壶与象牙观音像，沙发前围着斑竹小屏风，可是这一点东方色彩的存在，显然是看在外国朋友们的面上。英国人老远来看看中国，不能不给点中国给他们瞧瞧。但是这里的中国，是西方人心目中的中国，荒诞、精巧、滑稽”。

但以场景论场景，最撼动我的其实是小说末段，写湾仔，该是卢押道附近的酒吧区，那年代的，男女主角走着走着，“这儿什么都有，可是最主要的还是卖的是人。在那惨烈的汽车灯下，站着成群的女孩子，因为那过分夸张的光与影，一个个都有着浅蓝的鼻子，绿色的面颊，腮上大片的胭脂，变成了紫色……后面拥来一大帮水兵，都喝醉了，四面八方的乱花炮。瞥见了薇龙，不约而同的把她做了目的物，那花炮像流星赶月似的飞过来”。