听闻香港乐评人黄牧逝世，立刻想起几年前在《苹果》读过他写的追星文章，为奥茜普娃千里迢迢飞去圣彼得堡，上网搜索，果然没有记错。印象那么深刻，因为当时我也有参见芭蕾舞后瘾，不过跪拜的只限萧菲纪莲，而且阮囊羞涩，路途太远负担不起，由巴黎搭欧罗星去伦敦也只能逗留三日两夜，俄国不在考虑范围之内。目测大巫足迹遍及全球，小巫虽然羡慕，嫉妒恨却完全没有，一来眼光浅窄，视野被纪莲占据之后根本容不下其他人，二来太明白艺海无涯，左拥右抱一网打尽谈何容易？于千千万万人之中，唯有爱没有早一步没有晚一步遇上的一个。还有，俄罗斯少林寺培植的什么娃什么娃舞艺实在高强，花多眼乱无所适从，历年来令我着迷的只得马嘉露娃，她的师妹如萨卡诺娃西米奥诺娃，狭路相逢当然绝不错过，穿山越洋捧场，哪有气力呀？
自从纪莲收山，我对芭蕾的热情基本上告一段落，巴黎歌剧院每年循例观摩三两回，接近念在一场街坊的性质。旅行时有什么看什么，不挑舞码不拣舞者，参观剧院的成分比较高。黄牧盛赞的奥茜普娃近年驻守伦敦，我倒去看过两三次，但非常抱歉，每次都为她的舞伴多过她本人——先是普鲁南，接着是大卫荷柏。荷柏今年退休了，40岁不到，真可惜，黄牧舞评集《芭蕾裙下》不知道有没有他身影，迟些一定找来看看。
梨园术语“反串”，不单指女扮男装或男扮女装，还包括所有与本家行当逆道的演出，譬如小武挂须演老生，或者老旦彩旦改唱青衣，角色虽然由始至终没有跨性别，一律都归为此类。早年写乐评见着的黄牧晚期专攻芭蕾，当然可以戏称反串，我是个古典音乐盲，闲来凑趣去听王羽佳，只懂研究穿上高跟鞋踩踏板有多考功夫，那些兵气阵阵的音符姓柴还是姓巴完全分不清，所以直到黄先生展开反串生涯，才总算有缘亲近他的才情。种种迹象显示，他并非如维珍妮亚吴尔芙笔下的奥兰度那样，一觉醒来易弁而钗，而是累积的观舞经验引致基因突变，耳朵的乐趣伸延到手手脚脚，挥一挥衣袖，多兜截了一片云彩——他选的十大舞星既有芳华仍茂的奥茜普娃，也有早就告老归田的马嘉露娃，足可证明浸淫舞榭历史悠久。
赞
