文化名片
新跃社科大学副教授
电影节策展人
文化向来是一个国家的最佳名片。近年岛国人砥志研思，打造出不少属于自己的亮眼文化品牌。
新加坡华语电影节今年已迈入第五个年头。在新跃中华学术中心和电影协会的共同策划下，这个电影节在过去五年里为本地乃至本区域观众带来一系列别开生面的华语影片，其中大多是在华人世界受到重视，或在重要影展获得肯定，又不曾在本地院线放映过的作品。本文作者是电影节策展人之一，应《现在·缤纷》之邀特撰此文，从五年前的机缘与构思谈起，与读者一起重温新加坡华语电影节迄今走过的精彩历程。
新加坡华语电影节今年进入第五个年头。自2013起，电影节大都在每年的4月底至５月初举行，带来中港台制作的华语电影，以各自方式探讨不同华人社会里的种种议题。
这五年来，新加坡华语电影节已成为本地社会的一个文化品牌，让不同语系的民众认识并渐渐爱上华语电影。在电影节庆祝五岁之际，是时候回顾一下这个电影节的机遇缘起、背后构思，以及与观众共同走过的历程。
五年前的缘起
新加坡华语电影节的出现，很大程度上是因为在合适的时机遇上了一群有志一同的人。
2012年新跃大学（新跃社科大学前身）新跃中华学术中心、联合早报和通商中国联办了“21世纪的华语电影”公开讲座，从北京找来了第四代导演谢飞，从台北找来电影制作人兼学者焦雄屏担任主讲嘉宾。由于两位都是电影名人，就想在讲座之外再安排放映他两人的作品。最终决定放映谢飞导演的《香魂女》（1994）和焦雄屏监制的《大同：康有为在瑞典》（2011）。片子决定了，可是租借场地、片子送审以及放映前试片等工作都弄不清楚。于是我们寻求新加坡电影协会合作，就这样遇上了该协会副会长李富楠，他也就是我日后在新加坡华语电影节的搭档。
在活动之后两位主讲人、中心主任郭振羽教授、电影协会陈继贤会长、富楠和我共用晚餐。用餐闲聊之际，话题辗转之间说到本地缺乏一个华语电影节。郭教授和陈会长都认为双方在这方面可以一起努力。两位主讲人更是乐观其成。谢导演更当场推荐了由他担任艺术顾问的作品《万箭穿心》来参展。焦雄屏也对《万》片赞誉有加。结果电影节的八字还没一撇，第一部参展影片就有着落了，而我和李富楠也因此接下了电影节的工作。
华语的界定
新加坡华语电影节对“华语”的界定是广义的，只要是中华民族的语言就是华语，因此福建话、广东话、潮州话、武汉话和东北话等都归到华语的大范畴。电影节要求作品须以原音放映，因此不接受配音的片子。
第一届电影节由于在草创之初，仅推出10部当季的作品，其中七部剧情片、两部纪录片和一套由10部短片组成的作品，分别来自中国大陆、台湾和香港。从第二届开始，作品数量规模增加到40至60部。如何从一年有七八百产量的华语电影世界中，找到适合新加坡华语电影节的作品？我们是在举办的过程中，慢慢摸索到问题的答案，然后掌握到选片方向和必要考量，进而设计出方便观众选片的几个单元。
选片考量：
两季·三类·四区
选片时我习惯将电影依两季三类四区来划分。两季是将电影分为近两三年推出的当季作品和片龄在三年以上的非当季作品。当季作品新鲜出炉，正值宣传期，因此导演和演员如果时间可以配合，一般都愿意接受邀请到电影节做新加坡首映和宣传。今年的开幕片《一念无明》就是个例子。
非当季作品大都会配合一个主题推出，比方说某位名导演的作品回顾或对某种电影创作形式的特辑。由于作品推出已有一段时间，并不要求首映，但是否符合所要探讨的主题才是决定是否邀请的关键。
三类是将电影的创作形态分为剧情片、纪录片和短片三大类；
而四区则将华语片的主要产地大致分为中国、台湾、港澳和新马四个地区。在这四区之外，偶尔也会有华语电影的生产，但毕竟是极少数。
因此每一届电影节选片时都会争取从这四个区去找以上所提的三类作品来参展。
单元构思：当季·非当季
为方便观众选片，我们设计了四个单元：三个当季单元，以当季剧情片、纪录片、短片为取向，分别为“华夏风情画”“记录片视角”和“华流短片展”；一个非当季单元，则为每年不同专题的特辑。
●三个当季单元：
剧情片、纪录片和短片
由于电影节的选片重点是寻找在华人世界受到重视却不曾在本地院线映过的作品，因此一些关注社会议题、又在重要影展获得肯定的作品就较容易受到电影节的重视。
今年新加坡华语电影节探讨社会议题的作品就有剧情片《树大招风》《只要我长大》《老石》《一路顺风》《喊山》；纪录片《大路朝天》《乱世备忘》，还有短片《9月28日.晴》《撞墙》《自拍》等。这其中又以获得53届金马奖两个奖项和36届香港金像奖五个奖项的《树大招风》最受注目。这部以警匪片的形式来探讨香港何去何从的电影，是近期香港电影中即有深度又平易近人的好片。
亲子关系是本届电影节无心插柳柳成荫的主题。剧情片《一念无明》《德布西森林》《大手牵小手》以及几部本地作品《种子》《纸屋》《韩》《摇篮曲》《祝你幸福》和《魂魄》等都关注家庭和亲情的课题。此外记录片《河北台北》《调查父亲》《日常对话》和《自画像和三个女人》则将镜头对准自己，让自己和父亲、母亲或外婆成为被纪录的重点，将自己和家人之间的困难与困惑以实地追溯、访谈或实验等方式呈现在观众眼前。
●一个非当季单元：特辑
非当季作品，指的是每年不同主题的特辑，至今电影节先后推出了“经典胡金铨”“李行经典展”“话说华语片”和“经典修复版”四个特辑。
今年电影节首次策划“经典修复版”单元，推出六部最近在台湾和香港完成修复的华语经典作品。近年来港台电影单位致力于经典作品修复工作，这个特辑的推出意味着我们电影节试图与华语电影世界的趋势接轨。
在这六部修复经典作品中，有三部是三位当代重量级导演的作品，分别是许鞍华的首部剧情片《疯劫》（1979）、去年刚纪念25周年的杨德昌代表作《枯岭街少年杀人事件》（1991）和万仁探讨台湾白色恐怖时期的《超级大国民》（1995）。另外三部是三位重要华人女性表演工作者的作品，分别为“帽子歌后”凤飞飞的首部银幕作品《春寒》（1979）、张艾嘉的《海上花》（1986）和中国默片时期最具传奇色彩的明星阮玲玉的《恋爱与义务》（1931）。
《恋爱与义务》同时也是本届电影节的闭幕片。上一届电影节的闭幕片是张曼玉主演的《阮玲玉》，这一次电影节干脆把本尊找出来，好让大家见识阮玲玉的银幕风华。这是电影节第一次放映默片，更是《恋爱与义务》修复版在本地的首映。
今年海报里的自我期许
今年电影节的海报设计，也值得特书一笔。
今年的海报，不再如往年般以参展影片剧照为主，而是改以中文的“五”字作为设计的主要元素，以此来标示电影节的成长。海报上的片片彩条则提供了观看“五”字的另一个视角，以此来呈现电影节希望能够开拓大家观赏华语电影视野的心思。
通过这16部剧情片、6部经典修复、13部纪录片和10部短片，第五届新加坡华语电影节不改初衷希望能够再次让大家看到不一样的华语电影景观。
（作者是新跃社科大学新跃中华学术中心主任；新加坡华语电影节联合策展人）
第五届新加坡华语电影节
网址：www.scff.sg
面簿：www.facebook.com/SGChineseFilmFestival/
日期：即日至5月7日
