南京藏家陆寻 收藏与办展并行

报道⊙黄向京

（四方当代美术馆提供照片）

陆寻是收藏家、美术馆馆长，也是总策划人。这位南京“四方当代美术馆”馆长认为，美术馆的收藏与展览关系特别密切，因此收藏与策展须并行，他有时在美术馆展出自己的藏品，有时则是在展览之后才开始收藏。

他是本年度“聚焦东南亚”艺博会评委团成员之一，上月底受邀来新分享私人收藏故事接受联合早报专访。

2009年，陆寻参观瑞士的巴塞尔艺博会，一楼展出博物馆级别的艺术品（比如意大利莫迪利安尼的画），他说当时还看得到，今天没可能了。另一楼则展出当代艺术品，他用十几万美金买下日本草间弥生的金黄色南瓜大雕塑，后来摆在2013年11月2日对外开放的南京“四方当代美术馆”户外，由此开启了他的当代艺术收藏之旅。

今年36岁的陆寻是四方集团董事长陆军之子，出生传统文化氛围浓厚的中国南京，非常喜欢古董或古画，但只限于远距离欣赏，也影响他看当代艺术的眼光。他说，因为这些古董艺术品主要看材料与工艺的不同，很容易就能下结论。还有南京的传统与现代水墨收藏风气非常盛，像傅抱石作品很多出自南京，成为买卖与赚钱的工具，也就没什么意思了。反观，观看、收藏当代艺术过程中牵涉到很多观念与想法，更多是一种“自我的省思，理性的思维，是个人成长的历程，更有意思。”

陆寻是本年度“聚焦东南亚”（S.E.A Focus）艺博会评委团成员之一，上个月底受邀来新分享私人收藏故事接受联合早报专访。他说：“当代艺术家还活着，藏家能去跟艺术家交流，观察他们的创作方式与改变，这是看古董所没有的体验。这种体验很重要。几乎我收藏的每个当代艺术家，今天看的感觉，会与以前不同。”

陆寻所有私人收藏都是“四方当代美术馆”馆藏，兼备藏家、馆长与老板的多重身份。他指出，该美术馆的收藏与展览关系特别紧密，收藏与策展并行进行，有时候是将已收藏的艺术品在美术馆展出，有时候是展览之后才开始收藏，“这只有私人美术馆才能做得到。”

最近美术馆办的大型展览“毛焰 韩东”，是先有了毛焰的收藏才办的展览。陆寻说，毛焰是中国最好的画家，自美术馆成立以来，他就想做与南京有关展览，和毛焰做展览，需要长时间讨论，五年后才办成，因为“毛焰作画很慢，一年才画三四张，这次展出55张很难得，是很久没有过的毛焰大展。而且毛焰作品也很难借，因为买他画的都很喜欢他的画，不舍得借展，说借走后墙壁空了，过年前能不能归还。他的粉丝出于喜欢而买画的。毛焰是不喜欢社交，非常低调的真正画家。毛焰的图像都是同样的，但能画出不同的感觉。

“我把毛焰和韩东放在一起展览，他们是90年代最要好的朋友，代表了南京文化圈一个非常重要的时代，当时南京文学非常厉害（如韩东的诗歌），但在商业化时代难以维生，我们将两人并列展出，显示他们俩在精神成就上是对等的。我们在韩东的诗里能看到毛焰的画，在毛焰的画里感觉到韩东的诗意，诗中有画，画中有诗。”

陆寻的父亲是毛焰好友，但不收藏当代艺术，反而专注于收藏1912年至1949年民国时期的历史文档文献。

每一次美术馆的展览都是陆寻“有话要说”，比如美术馆办了中国廖国核的《中国好画家祝你爽》，让所谓的“坏画”引起注意，可现在他觉得“坏画”的注意力过多了。这也是为什么他与其他私人美术馆不同，不假手予他人，亲任馆长与扮演总策划人的角色，选择与不同的艺术家、学者和策展人合作办展，刺激出更多的火花。

目前，四方当代美术馆馆藏400件作品，办过四次收藏展，展出其中180件，开幕展“歧异花园”展出包括奥拉维尔·埃利亚松、露西·雷文、马琳·杜马斯、阚萱、卡特兰、村上隆、安塞姆·基弗、杨福东、周春芽、张培力等作品。

陆寻在有限的预算下，如何挑选艺术品呢？他说：“不同价位的艺术品有不同的考量，如果便宜的话，会选择支持新人，这时候就靠感觉，看得到未来，与艺术家交流才购藏；若是成名艺术家，看作品好了，有这方面的历史与记录。成名的艺术家得等机会，代表作不是那么容易买到的。如果做了功课，去拍卖场更有把握。现在的拍卖价便宜，有时候会有惊喜。”

美术馆去年开始展开艺术家入驻计划，在四方湖区两幢别墅里，邀请十几位年轻艺术家参与，以“巨响”项目做了十几场活动，参与的Akira the Hustler、高铭研、卢佳炜、奶粉zhou、Super-KIKI、唐狄鑫、汤庭、文隽、杨熹、竹川宣彰，都是陆寻喜欢的艺术家。

美术馆2017年底办了日本艺术家曾根裕大型雕塑展，《雪豹》永久在户外展出。陆寻认为，曾根裕是1990年代日本非常重要却被忽略的艺术家，用永恒性的材料去做很浪漫的作品，比如用大理石刻画光，特别敏感，收藏不少。陆寻指出，前年，很多中国藏家要不购藏年轻的，新崛起的艺术家，要不购藏成名的艺术家作品，唯独有非常多非常好的中年转业的艺术家被严重忽略了。

上海艺术家朋友会跟陆寻抱怨说没机会展出，因为上海大型私人美术馆都在办大牌的西方艺术展，他想转而支持在地艺术家，因为他的身份，四方当代美术馆运作的方式灵活，“只要我点头就行了，更容易发挥作用。”他也认为北京与上海的艺术展览太商业化了，他从不跟风，不办大型的巡回展，更倾向于策划有原创性与有实验性的展览。

艺术家受访时会说陆寻比较了解艺术家，获得艺术家信任的陆寻会拨出上海的老房子，为年轻艺术家提供空间。不随波逐流，是陆寻的坚持。接下来他会办虽参加过卡塞尔文献展，但仍未受到足够重视的瑞士女权画家米利亚姆·卡恩（Miriam Cahn）在中国的第一次展览，与中国另一艺术家（暂不透露名字）并列。陆寻说，他与周围朋友都在收藏米利亚姆·卡恩的作品，其绘画里的强烈情绪与概念是中国人可以引起共鸣的，因为中国人看过大量的伤痕文学作品。

陆寻的住家只敢摆些便宜的藏品，因为家有两个小孩，怕弄坏。好在太太也喜欢艺术。他在英国剑桥大学修读纳米技术时，开始参与南京市浦口区佛手湖畔的四方当代艺术湖区项目的协调沟通，与24位国际建筑家（包括矶崎新、妹岛和世、王澍等）合作，花费10年打造出中国的国际建筑艺术景观。美术馆由美国建筑家斯蒂文·霍尔（Steven Holl）设计，几个平行的透视空间组成，充分发掘视角转换、空间层次变化以及广阔薄雾与水域的自然优势，再在建筑内部通过半透明的幕帘材料，营造出中国绘画深邃交错的神秘感，去年展览吸引了5万人次访客量。

·中国南京四方当代美术馆

（Sifang Art Museum）

地址：南京市浦口区珍七路9号