为期三个半月的首届曼谷艺术双年展（Bangkok Art Biennale 2018）于农历新年前夕落幕，圆满与否因人而异。首先是几乎同个时期出现三个不同但均号称泰国首届的双年展——另外两个是曼谷双年展（Bankok Biennale）和在甲米举行的首届泰国双年展（Thailand Biennale），后者发起单位是泰国政府文化部当代艺术与文化办公室，并由上海来的姜节泓策展，前者性质较为草根，当然也没有赞助商，选择关注地下艺术工作者——难免令人感觉混乱。
不过曼谷艺术双年展名气最响也最大阵仗，由前泰国文化部秘书长Apinan Poshyananda担任执行长兼艺术总监，共有来自33个国家地区的75位艺术家参与其盛，得到许多商家赞助和政府补贴，从去年10月19日展至今年2月3日，这段期间是泰国的旅游旺季，显然有商业上的考量。
对我而言不是没有一点点失望的，可能希冀过高，包括Marina Abramovic、草间弥生、奈良美智等等世界级大师，他们都没有带来预期中的震撼。令人惊喜的反而是些前所未闻的名字——好吧是我自己孤陋寡闻——Chumpon Apisuk（泰国）的《我有梦想》这件录像装置，影片中的性工作者一个接一个，坦荡荡地面对镜头，讲述自己比生命还大的梦想，每一张脸都有故事，每一张脸都是风景。Sara Favriau（法国）的《没有什么可以相提并论》由一柱柱树干组成，每柱树干中间都被雕成堆叠的纸，树和书，自然和人为，生成和破坏，两者之间的关系不言而喻。Canan（土耳其）的《动物王国》让我在造型稚趣、颜色大胆的动物布偶之间找回失落了的童真。Fiona Hall（澳大利亚）的《森林地》这件装置艺术，一樽樽玻璃瓶上画有白色尸骨，乍看仿佛残骸遍地，可以是乱葬岗，可以是集中营……
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