越战的镜头

“1969年初，我与小型顾问团被派到岘港南部会安的一个古老村庄里。一个傍晚，一位为《生活》（Life）杂志工作的英国摄影师从战场回来。当他将皱巴巴的汗湿衣服换成干净的，包括颈项的围巾后，他与我们共进晚餐。那个时候，我对摄影不感兴趣。很多年后，我才发现他就是传奇的摄影家拉里·伯罗斯（Larry Burrows，1926-1971），1971年在老挝采访时不幸坠机身亡。那次的相遇，与后来和另一位传奇摄影家道格拉斯·邓肯（Douglas Duncan，1916-2018）的友情，激发我主要收藏中南半岛战争古着黑白影像的兴趣。”新加坡收藏家朱·基尼（Judd Kinne）说。他于1967年至1969年在南越乃美国海军陆战队步兵军官。

伯罗斯是20世纪最伟大的战地摄影记者之一，开创性地在战地摄影中应用彩色胶片，记录了越南战争各种场景和场面，不少作品成为新闻摄影经典，比如这幅摄于1966年10月5日，第一次在新加坡展出的《伸手》：一名头部负伤的海军陆战队中士发现双腿打绷带、浑身泥泞的指挥官靠坐在树桩旁受重伤，他不由伸出了双手……战场生命搏杀的血腥、惨烈与毁灭性毫无保留地呈现。正是千百名战地摄记在最前线不怕死的记录，其中300人失踪或死亡（包括伯罗斯，新加坡的邱谦诚、岑启辉和查理·策拉巴），影像震撼的力量加上媒体的助波，最后遏止了越战。

伯罗斯的朋友戴维·哈伯斯坦说：“他明白除了拍摄条件好之外，色彩能围绕影像的核心投射出别样的光彩，创造出自身活生生的气氛。色彩处理得当就会有气氛，气氛处理得当就会变成艺术。”