当年我们向往爱情

中国水墨画家陈心懋（64岁）在东南亚的首次个展“游园惊梦”，灵感来自明代戏剧家汤显祖1598年名作《牡丹亭》改编成的昆曲《游园惊梦》。这幅编号0041的三联通景是这系列作品之一，陈心懋通过布局章法、黑白效果、造型及笔墨技法，表达出对于传统的“中国审美”核心，以及其现当代转型的思考。他希望水墨画的视觉效果、布局章法和笔墨语言是中国的，有内在力度、韵律和功力，但它又是现当代的、非传统的。

这幅画尺寸大，人物和景物也最多，整个画面由几个大的区域组成，用长黑线或黑白之间的变化来区分不同时空的存在或可能的穿越，一些似曾相识的景物——山峦、巨石、树木、云朵和人物贯穿。右边白色区域代表人类的居所——双城墙面、房屋田地、水利和群山河流、船只，中部有个啼哭的“巨婴”，后方建筑中有个似在打坐或读书或沉思的文人或修行者或观察者，也可能是这个世界的暗中掌控者。不管是我们，还是《游园惊梦》男女主角，命运皆不由自主。左方站立人形打着“当年我们向往爱情”，陈心懋说：“我们年青时在农村插队落户，这并不阻止我们向往爱情。”上方有许多云团，一个巨大云朵中加一佛手似的巨掌暗示，多年的知青生活，让他仍对未来可能的光明抱有一点点的希望。知青上下方各出现练功修行者。佛手左方两个古装人也许是柳梦梅和杜丽娘，也许他们正向今日穿越。画面右上方有一对无视阴阳相隔，仍然紧紧拥抱的恋人。

中国园林是中国审美的最集中体现，陈心懋的《游园惊梦》园林里的人物描绘，被视为整个人类的象征。这位上海华东师范大学艺术学院教授指出，无论是古代还是当代，每个人都会受到社会制度、宗教信仰、种族差异、法律规则、社会风俗等方面的制约和影响，但人性总是向往自由、平等和光明。