柬埔寨年轻人 记录老戏院 重现现代建筑的辉煌

现代主义建筑被时代巨轮碾碎，从21世纪的城市风景里消失，宛如从未存在过。有关于现代建筑的保留或系统性的记录不只是新加坡正面临的问题，也是二战后和新加坡同时期开始反殖，争取独立的诸多东南亚国家开始认真探讨的课题。

在建筑保留系统尚未成熟的柬埔寨首都金边，年轻女建筑师Hun Sokagna与她大学建筑系同学发起旧影院建筑记录计划“Roung Kon Project Cambodia”（译为：柬埔寨影院计划），为柬埔寨人留住旧日集体观影的回忆。

Hun Sokagna去年11月在新加坡举行的第八届mASEANa研讨会上呈献“柬埔寨影院计划”，以电影为独特的切入点关注现代主义建筑，在会上备受瞩目。她在会后接受联合早报专访，感叹金边的戏院曾是现代主义的象征，然而这些代表百姓娱乐生活的建筑已随着时代的改变而凋零。

Hun说，“柬埔寨影院计划”是她在2016年念大学时发起的，出发点是：“既然保不住这些建筑，唯有用记录为我们这一代和下一代留下柬埔寨曾经辉煌的影院历史。”她与团队走访老戏迷、昔日文化工作者等，并搜集旧刊物、旧照片和建筑图，甚至重画建筑图，用3D绘制软件重现一些戏院的建筑，以及整理出老戏院的路线图，目前已搜集33多家位于金边及10多家金边以外老戏院的资料。

过去三年举办过小型展览，组织导览活动，带年轻人走进废置的老戏院，感受电影院的前世今生。现年26岁的Hun说：“我们这一代只去商场内的多厅影院看戏，加上红高棉政权烧了很多书刊，毁掉许多珍贵史料，导致年轻一代集体失忆，对独栋的老戏院非常陌生。”

柬埔寨在1953年取得独立后大力发展，建设自家的工业、经济与文化。1953年至1970年代是柬埔寨的电影黄金时代，20年内摄制了400多部电影。Hun透露，在独立后的10年间，金边建了27家电影院，市区内不到1公里之处就会有一家戏院，单在前法国管治区内就有10家，区外更有二三十家。

Hun说，五六十年代电影院蓬勃发展有一部分跟当时掌政，喜爱文化、建筑和电影的前国王西哈诺有关。那个时代，新马影视业者在东南亚发展版图，据本地影史专家透露，邵氏在柬埔寨也有戏院。Hun说，当时柬埔寨影院百鸟争鸣，能看到英语片、法语片和华语片等多国电影，同时跟新加坡的影视业者关系密切，甚至还参与在新加坡举办的区域性影展。

由柬埔寨著名现代主义建筑师Vann Molyvann设计的金边首都戏院（Capitol）是激起Hun与同伴对当地老戏院情感的起点。首都戏院建于1955年，Vann在1967年重新设计与翻新戏院，一边齿状的波浪形屋顶是它鲜明的特色。Hun说：“我们在大学老师引导下发掘他的建筑，了解他的重要性之后深入研究他的设计，从研究首都戏院延伸到其他老戏院。”

Vann Molyvann是柬埔寨40年代首位从巴黎学成的合格建筑师，他于1956年回国。西哈诺国王正把刚独立的柬埔寨引向现代之路，大兴土木，兴建新镇和现代设施，拓展一系列被建筑研究者冠为“新高棉建筑”的现代建筑物。很快的，Vann被西哈诺国王相中，担任柬埔寨公共工程首要负责人兼国家建筑师。当地不少新镇就在他的监督下落成，许多重要的国家级建筑，如Chaktomok大会堂、独立纪念碑、外文学院、国家王宫等都出自他手。

1962年，他设计了专为举办1963年亚运会而在一年内快速完成、能容纳6万人的国家体育馆。Vann为当地建筑注入现代生命，被后人誉为柬埔寨现代建筑之父。Hun说：“他的设计将柬埔寨传统建筑特色与他在巴黎吸取的现代主义结合，浑然天成，对我们年轻建筑师有很大的启发和影响。”

1975年红高棉执政，Vann流亡到瑞士，直到1991年才返乡。即便有柬埔寨现代建筑之父这么响亮的名声，他在当地的不少经典建筑仍难逃拆除的命运。2017年，Vann以90岁高龄逝世，去世前，他哀叹：“我无望我的建筑会被保留。我认为大部分都会被拆得一片瓦都不剩。”这也是为什么像Hun这样的年轻一代建筑师把追溯、记录他的作品视为一种使命，透过他的作品引申到对柬埔寨现代主义建筑黄金岁月的追寻。

柬埔寨电影被红高棉政权扼杀，演员、电影制作人因害怕被杀害纷纷逃命，当地影业停摆瘫痪。1975年金边沦陷，红色高棉军队清城，城内的影院变得空空荡荡。许多逃不出去的电影工作者被杀害，黄金时代的电影大量被破坏，至今幸存下来的不到30部。八九十年代，当地电影业开始复苏，但后来走进家家户户的影视录像带来势汹汹，把刚起步的影业击垮。

今日，金边残破的老戏院已是柬埔寨电影黄金时代沉默的见证者，大部分当代人读不懂它的唇语。在柬埔寨皇家艺术学院主修建筑与文物保留的Hun，大学毕业后学以致用，在金边的市政厅从事检测旧建筑，为修复筹款的工作。然而，她对当地现代主义建筑的保留不太乐观：“钱是万能的，在柬埔寨当然也是有钱的那方有话语权。很多土地被私人发展商买下重新发展，如果他们喜欢那里的老建筑，他们就会考虑保留。但他们大多选择拆除重建，对现代人而言，旧的东西都不好，只有新的最好。事实是，许多老建筑年久失修，已经很残破，要翻新反而更贵，于是最快捷的方式就是弃旧迎新。”

2016年，当Hun与团队走进曾是人头攒动的“金边戏院”（Phnom Penh Cinema）时，迎接他们的只有两面拆剩的墙。建于1938年，由法国建筑师Roger Colne设计，可容纳650人的装饰艺术风戏院Cine Lux，也在2017年关门，因为这家专放映鬼片的影院到后来连一只鬼影都没有。幸好Hun在戏院拆除前取得建筑图，也用3D绘测软件将它重现，放上“柬埔寨影院计划”的网站。

早年有中文名的“基利隆大戏院”（Kirirom）后来改为KTV场所，再后来又改为赌客的廉价酒店。Hemakcheat戏院晚景更凄凉，Hun透露，戏院已变成五层楼高的贫民窟，里头住了约500人，建筑结构不安全，到处是污水、垃圾、蝙蝠、老鼠和毒友，她有次进去查看，回家后病了三天。Vann设计的首都戏院也将拆除改建私人公寓。

Chenla State是金边少数逃过拆除命运的戏院。这家1969年落成的戏院由建筑师Lu Ban Hap设计，自红高棉时代就废置了近30年，2002年才被当地最大的私营加华银行（Canadia Bank）买下修复。银行在戏院旁加建一栋建筑，戏院偶尔还会放映电影。

柬埔寨旧影院的逝去，若无人记录，代表当地曾经辉煌的建筑史将被湮灭。所幸，有一批年轻创意人被昔日的光影吸引，透过对过去影史的探讨与重构，重现被遗忘的柬埔寨现代建筑史。

在法国出生的Davy Chou是复兴柬埔寨电影的新生代导演，他发现1969年神秘失踪的外公Van Chann原来是柬埔寨60年代著名的电影制作人。他在2010年回到柬埔寨拍摄了一部重要的纪录片“The Golden Slumbers”，挖掘出当地被封尘已久的黄金时代影史。此外，还有不少设计师如Di Dol，透过插画来记录一栋栋被时代淘汰的柬埔寨现代主义建筑。Hun说：“记录老戏院不只是为后人记载它的建筑设计，也为留下我们社会与社群的历史。”

当地旧影院的命运似乎有了一些转机。Hun在受访时感叹，离金边3小时车程，贡布市首府里一座建于1951年，当年深受西哈诺国王喜爱的“皇家戏院”（The Royal Cinema）已沦为废墟。记者后来在网上搜集资料时惊喜发现，该影院被新业主接手后全面修复，现已华丽转身为“旧影院酒店”的精品酒店。

戏院曾是观众集体投射想象的空间，现代人加点想象力也能激活旧影院的往日芳华。新加坡有哪家旧影院也有相似的潜能，譬如牛车水经典的大华戏院？