无法安定的舞步 召唤心灵回归

由化生艺术团艺术总监梁佩贤编舞的《大招》是一支失落、重生和祈求的四人舞蹈作品，与《楚辞》中的《大招》同名，反映的是疫情下身心不安定，心神惶恐不安的状态。

化生艺术团提供图片

心情的异动可以隐藏，但身体是诚实的。本地化生艺术团（The Arts Fission Company）艺术总监梁佩贤两周前终于回到舞蹈室时，身心为之一颤，感觉找回了一丝生活重心。和她谈起本月初上线的数码舞蹈作品《大招》，她直言：疫情下的身心是如此不安定，而这支舞蹈像是在召唤自己的魂魄归来。

由梁佩贤编舞的《大招》（The Great Summons）是一部关于失落、重生和祈求的四人舞蹈作品，与《楚辞》中的《大招》同名。作品在4月6日阻断措施开始的前一天完成拍摄，以国家博物馆极具代表性的玻璃圆楼（Glass Rotunda）为舞台。

招魂为题材的作品乍听之下有股惊悚、颓丧之感，但舞者关注的其实是社会上每个被忽视、放逐的心灵，祈求他们能够找到回归之所。

梁佩贤说，这部作品让人怀着大悲大悯的心去思量和关心那些在前线与疫情奋战的工作者以及在疫情下匍匐前进的每个人。“在这时期，能绽放光芒的往往是这些普通人的力量和魅力。”

这不是化生艺术团第一次接触鬼魂的题材，梁佩贤回忆说，近10年前她曾与匈牙利舞者联创“Ghost Exchange”。“鬼魂”尤其引人发想，在于它既脱离物质生活，却又游荡在现代社会的快速步伐里，这让“鬼魂”成为了反思都市生活的意象。

人们总喜欢看到鼓舞人心的作品，但梁佩贤不愿意随大流，而是让作品从不同的层次去回应这个社会。梁佩贤说，她不希望作品显得太诡异，她想反映的是这段阻断措施期间，许多人被疫情困在家中，但心神却始终惶恐不安的状态。“我自己也还在挣扎，心情很失落，安定不下来。这段时间，心情上上下下，拿不起书……艺术工作者不能停止耕耘，但是却又举步维艰，这很矛盾。但我想艺术要反映这种挣扎。”

制作《大招》梁佩贤既当编舞也当导演，将舞蹈动作处理成一个个精致的镜头，无异于二次创作。采用的配乐也具有现代特色，混合了琵琶、自然音和生活杂音等等，作曲人是2007年青年艺术奖得主陈竞文。

梁佩贤对镜头并不陌生，早在20多年前她在缅甸就曾导演过一部关于舞蹈的电影。“我觉得挑战不光是从摄影的角度，而是要把舞蹈的动力翻译成画面上的动力，这需要时间思考，把它演绎出来。”

无法在现场近距离地感受把身体的力量传递给观众，这始终是令人遗憾的。梁佩贤说，艺术工作者的确须要去实践数码化，但是这并不是一朝一夕的事，“或许是创作的良心不能放过我吧，人们都在说数码化，但是如何才能做得有意义？这需要时间沉淀。这段时间，我也在重新寻找新的方向。”

化生艺术团也正在耕耘其他项目，包括从2018年开始的一项“过海寻仙计划”，以八仙过海的民间传说为蓝本，融合舞蹈和电影，畅想八仙传说的古老文化在现代生活里的存在意义。

化生艺术团的《大招》即日起至8月10日可以在SISTIC Live网站免费购票观看，不限播放时段。