看受访者在九道问题里展露个性与智慧。
拥有近40年表演经验，54岁的资深戏剧演员韩雪卿上星期在戏剧《祖母语》（Grandmother Tongue）里演出84岁，只懂潮州方言的祖母。她全程用潮州话演出，将一个在双语政策下，在公众场所、到医院看病都无法跟人沟通，在家里也只能表面地跟“方言有限公司”的孙子交流，与社会隔阂的老妇演得丝丝入扣。四场演出场场爆满，一票难求，反映新加坡人也在试图从方言中找回自己的根。
韩雪卿是本地少有精通多语言与方言的演员，1979年加入新加坡武装部队文工团，之后受已故戏剧家郭宝崑启发而往戏剧发展至今。她除了演戏也导戏、教戏。主张戏不该“演”，而是要融入角色，与角色共存，因此让她演什么像什么。她今年凭《伪君子》女仆一角获得“海峡时报生活！戏剧奖”最佳女配角提名。
1《祖母语》探讨的是新加坡推行双语后，只讲方言的建国一代在社会面临的隔阂，这个题材从1989年，郭宝崑的《寻找小猫的妈妈》就在探讨了。你怎么看你演的阿嬷角色？又是怎么揣摩的？
我母亲过世一年多了，我这个阿嬷完全是以她为原型，心态和神态都是我的妈妈。我妹妹有来看，我在谢幕时跟她四目交接时，内心也揪了一下。我妈妈那一代被逼讲华语，但方言还是他们最舒服的表达语言。她是较内向的老人，自尊心强，以前电视有港剧，但双语政策抹去方言后，她就几乎和社会脱节了。她看不懂汉字，只会看一二三数字，她在家里声音很大，可是走出去就变哑巴。
我妈妈平常最大的消遣是走好几座组屋去找她的海南帮串门子。她就跟戏里的阿嬷一样，很怕麻烦别人。她连临去世前也要安排妥当住院，生怕影响妹妹家人到澳大利亚度假。她最怕住院，因为她的朋友进去开刀后就没回来了。她生平第一次入院，也是最后一次。
2作为非潮州人，整出剧说潮州话有挑战吗？
这部戏找来林仰忠老师教导我们潮州话。我的角色还要原汁原味地讲老一辈人熟悉的潮州话。老一辈的词汇不同，好比“一定可以”是念成“ngey hou oi deck”。 潮州话有八个音阶，比音乐符号多一个。在戏里，阿嬷尝试用破碎的马来语跟菲律宾男护士说要回家，我也用潮州音来念马来话，这才够真实。
3你懂得多少种语言、方言？是怎么学会的？
我本身是海南人，会讲海南话，还会潮州、福建、广东及一点客家。（现场秀一段客家话）‘客家又有梅县客，好多客嘅，会讲没吓死人就好。’小时候见到邻居长者要问候，寒暄吃饱没，方言就是这么听、讲，学来的。
4懂得方言对你的演艺事业有什么帮助？
懂方言给了我很多工作和机会。我为亮点剧团导戏，团里有不同籍贯的长者，懂方言，才能把他们的特色带出来。我有不少项目都跟老人合作：滨海艺术中心请我跟芽笼东的老人上了几节课，把他们的故事编成一个广播剧，懂方言才能生动地捕捉老一辈人相骂的精髓。我在潮州节里也演过阿嬷角色。戏剧盒的韩雪梅改编郭生的《口羔呸店》，在网上找了首《教子歌》找我用海南话录制。歌里有句“坐的人不知站的人的苦，饱的人不知饿的人的肚”，我们这辈有听过，较容易上口。
5本地剧场是否正掀起一股方言风？
华语剧场对方言的探讨已经有好多年。近年来新加坡华艺节、华文小剧场节，纯讲粤语的戏剧票一下子就卖完。戏剧盒的艺树人今年的毕业作品也重演郭宝崑的《口羔呸店》。我们剧场里有一班海南帮，大家聚在一起自然而然就会讲海南话，新一代演员会在旁聆听，大家其实很渴望听到方言。
6为什么会有这样的渴望？
当你创作到了一个阶段时，你就会问：我是谁？想要寻找你的原点。方言就是我们的一个原点。华语不是我们的母语，很难用它表达出自己贴心的东西或跟它有很深的联系。我骂孩子时会忍不住转回海南话。方言多么生动，多么有地方性，让人有些区别的地方。而且现在“世界”这样的情势，有太多的不包容，排他性划分得太清楚。我不知道多元语言会让我们更划分还是更包容，但我肯定在我的环境里“允许更多语言存在”是更能容忍的，因为不同的声音自然会变成一种融入和容忍。来到语言，我主张代替，而不是替代。
7你演过阿嫂、阿嬷，表演的写实感还原了她们的尊严。你是怎么做到的？
我都跟演员说：你去看一下安娣昂哥，揣摩他们，真听真看，你的感觉就来了，不是在演。我上铃木演员形体训练，平时健走锻炼体力。我在台上要让阿嬷的肢体看起来很脆弱，但我作为演员却不能脆弱，而要下苦功去控制放松肢体，这些都是要练习的——演员有多少锻炼，角色就有多少张力。我认为剧场的力量是它教会人有同理心。我这次演出阿嬷演到两组人——有一家人的祖母刚过世，他们说看到我的演出帮助他们疗伤。
8你是怎样进入演艺这行的？
普通水准毕业后我妈妈就帮我找了份文书的工作。后来朋友拉我去audition（面试表演），我在德新中学时是运动健将，晒得黑黑的，同学都叫我“包青天”，一点表演经验也没有，但最后居然被选上。我当时是为了文工团多30元的薪水而签约的，30元当年是一个月的车马费！被录取后，我跟爸爸说：我要去当兵了！可我却从来没有受过军训，从1979年做到1999年，做了20年我才走，所以我逢人就说：我是show girl出身的。
9郭宝崑是你的戏剧启蒙老师？
对。我当年看了郭生的《口羔呸店》才发现华语戏剧原来可以这么口语、这么贴近我的生活，而不像我之前所看过的《雷雨》那般字正腔圆。我在文工团第10年时，团里的戏剧总监王爱仁鼓励我尝试演戏，我便开始跟郭生上导演与表演课。我在文工团有多年演出经验，在表演上也很自如了，他便安排我在《老九》里演护士，只有两场戏，其中一场戏要我不断接来电，问生了没有，要用华英语、马来语和所有的方言报喜。剧组演员笑说，我们训练了几个月，你一上来就把我们的戏抢了！后来，我就接演两小时、一个人撑场的华语版《娘惹爱美丽》。你看，我就因为第一部戏的方言让人印象很深刻才展开演戏之路。
