学者与歌台业者分析，歌台转向网络，势必走向商业化和综艺化，“娱神娱鬼”成分减少，娱人促销是目的，但最终还需有创意内容来留住眼球。
长期研究华人民间信仰的美籍汉学家、新加坡国立大学中文系主任丁荷生教授（63岁，Kenneth Dean）说，眼看歌台“要在网上过一年了”。“目前的商业化是为了维持生计，这是可以理解的，希望只是暂时的应变。歌台向来反应很快，草根艺人会重新思考怎样引起观众共鸣，陪大家在危机中快乐过日子，说不定能在疫情中创造新的文化现象。”
新马娱乐文史研究者苏章恺（37岁）说，本地歌台起源于1942年日军攻陷时期，当时日军禁止舞厅营业，许多歌舞团艺人失业，同年食堂附设歌台、戏班在开场前请歌舞者“热场”吸引人潮，过后戏班逐渐没落，歌台反变主角。
拥有78年历史的路边歌台头一遭不见踪影，苏章恺认为网上歌台挑战艺人转型的能耐。“观众弹指间转台，要在网上抢眼球，得让大家保持新鲜感，用通俗亲切的语言引人共鸣。商家也会看准高人气来打广告做促销，艺人自己要拿捏商业和创意，市场也会决定哪一种模式能成功。”
21岁时曾在歌台表演五年的本地导演梁志强（60岁）多年来关注歌台发展，引进许多草根艺人拍电影，也与本地歌台艺人王雷签下10年合约规划演艺事业。疫情爆发后他与陈志伟联手制作15场歌台直播秀，宣导防疫信息，也邀请许多政要唱歌与民交流。
梁志强：路边歌台进入综艺制作时代
目前担任亚洲心动娱乐（AMM）全球总裁的梁志强，拥有41年电视直播经验。他指出，网上歌台宣告“路边歌台进入综艺制作时代”。
“上网就是跟全世界竞争了，不能单靠唱歌和脱口秀，还得要设计内容，不断突破，包括掌握灯光特效，甚至用通俗手法融合传统文化和本地创作。我很愿意跟受疫情影响零收入的草根艺人分享‘捕鱼’技巧，人人可上网打造自己的频道。”
艺人公会会长陈建彬（67岁）指出，迷你歌台直播没了庙宇、中元会赞助，难免与宗教脱钩，以娱人促销为目的。“要培养粉丝，内容确实要动脑筋，‘剧种’要改变，节目一定要有压箱宝，可以是进行角色扮演、模仿秀、穿越剧、复古、歌中剧、小剧场或时事脱口秀。”
星马艺人歌台中元会会长许桂荧（59岁）认为，网上歌台可以“娱人也娱鬼”，只要有心做“神明看得到”。
演艺协会会长张仰兴（61岁）则指出，迷你直播歌台也是艺人自我突破的契机。“只要努力也有实力就可能走红，甚至走向国际及吸引赞助商。目前很艰难，我建议业者把音响器材放在更多摄影棚或直播室，让艺人有表演才收钱，打造双赢局面。”
