“小鲜肉”最早源自2014年，是中国粉丝对年轻偶像的昵称，他们“流量”高，在商业机制下，动辄顶1亿人民币的高片酬，占据一半以上的戏剧制作费，因此常被质疑，他们值这个价吗？
顶1亿人民币高酬，中国影视小鲜肉“钱”途知多少？颜值与演技成正比吗？
何谓“小鲜肉”？
“小鲜肉”称呼最早源自2014年，是中国粉丝对年轻偶像的昵称，相对年轻女星美誉为“小鲜花”，“小鲜肉”一般是指介于14岁至30岁的男星。
除了外表看上去“鲜嫩”，“小鲜肉”在广大粉丝群心中，也被解读为“性格纯良，感情经历单纯（纯情），没有太多感情经验（情场姿态笨拙）”，最重要是，“长相俊俏”的年轻男人。
谁不偏好漂亮宝贝？“小鲜肉”也好，“小鲜花”也罢，都令观影者视觉沁过一股清流之感。
中国10大“小鲜肉”
记者最近从中国影视业者手中获得一份有关“中国小鲜肉TOP100权力榜”，见到令人嘴巴呈O型的超高价码。
数据显示，小鲜肉最高价码可达1亿人民币（约2035万新元），第100名小鲜肉的酬劳也有500万人民币（约100万新元）。
且看前10名“超鲜肉”名单。高居榜首者是在周星驰《西游：伏妖篇》里当“帅唐僧”的吴亦凡，价码1亿人民币，除了拍电影，不“屈就”小屏幕拍电视剧。
第二及第三名分别是鹿晗与杨洋，也领1亿人民币片酬，大小银幕通杀。其他收入不比吴亦凡。
第四名是参演《琅琊榜之风起长林》，也在贺岁片《唐人街探案》1及2票房大领风骚的刘昊然，片酬9000万人民币（约1830万新元），鲜肉行情“持续上升”。
第五名是首集《琅琊榜》当梅长苏胡歌“护卫”的“小飞流”吴磊，片酬8000万人民币（约1630万新元），与他领同片酬的有最近嚷着想“好好休息”的黄子韬（第六名）以及张艺兴（第七名）。
第八名是中国《鹿鼎记》里的张一山，领7000万人民币（约1425万新元）。
第九与第10名是王俊凯与王源，价码6000万人民币（约1220万新元）。
替小鲜肉算算“钱”事，大概接一部戏就能逍遥很久。
片酬占制作费六成
半百年纪跪求重拍，小鲜肉片场权力凌驾导演？
小鲜肉因领高片酬，有时甚至占据戏剧制作费60％甚至80%，间接影响制作素质，导致作品头重脚轻，“营养不良”，因此经常被业界质疑，他们“值”这个价吗？
小鲜肉因“兼差”（唱歌／商业代言／商演）太多，影响演技水平，也常被业者及影评人批评“面瘫”，演技仅一二三号表情。
据报道，一名五六十岁的导演蹲在“小鲜肉”男星的沙发椅边恳求，说：“天气很热，你再拍一个镜头吧，刚才是摄影师没拍好，我回去骂他，换掉他都行。”堂堂导演，姿态“自我矮化”至此。
从流量来看，小鲜肉最吸粉丝，市场与流量显示“需索度”最高，似乎也能“左右”票房甚至收视率。但，真是这样吗？小鲜肉的本质与价值在哪里？他们的“钱”途长远吗？
记者分别访问中国导演、本地电影投资人、名导演、监制，听他们以不同角度剖析、作出见解各异的“鲜肉”论。
中国导演鲁宗岳：小鲜肉是时代产物
小鲜肉属一个时代特殊的产物，对小鲜肉充满倾慕与追崇者，通常都是90后或00后，因为缺乏一定的信仰，会追求比较“虚”的东西，小鲜肉应运而生。
追溯小鲜肉市场其实更像源自韩国，我曾在2014年与韩国演艺圈业者合作，他们不是有所谓“练习生”吗？最火的乐坛小鲜肉都从那里开始栽培，不过在韩国即使最鲜的鲜肉都必须论资排辈，姿态不可能摆得比资深前辈高。
比较中韩两地小鲜肉，韩国小鲜肉还比较好相处，对人挺尊重；中国小鲜肉由于短期内就赚到那么多钱，20几岁性格还没稳定，会表现得像暴发户，有些更难沟通和交流，这与市场有关。
韩国市场比中国小，艺人监管严格，一跟经纪公司闹别扭就不必混了；中国是一辈子吃不完的地方，市场太大，人嘛，得罪得起！难免特别大咖。
有小鲜肉男星拍戏，只要有文替（文戏替身）就可不用自己拍，有时念对白就是234567，这是很严重的事，中国政府也在严查，作出全面整顿。
小鲜肉的存在取决于市场，如果市场买单他就有价，不买单就有价无市。
不过小鲜肉也有蜕变期，像中国大陆男星陈坤等早期也算是鲜肉；香港像吴彦祖、古天乐，台湾小虎队如吴奇隆、苏有朋等早期不也是鲜肉型的？现在都成了实力派。
只是，小鲜肉人气终究有“期限”，台湾F4言承旭、周渝民他们不是当年最火的小鲜肉代表？现在发展也是一般般。
哇哇映画负责人刘健财：小鲜肉未必没有演技
不管是不是“鲜肉”，如果没一定演技不可能生存很久，一些小鲜肉挂帅的电影票房很好，证明他们的演出方式被认同，怎能说他们完全没演技？
像李易峰、吴亦凡，我就觉得他们的演技蛮OK的，况且小鲜肉先天条件好，在镜头下能起雅俗共赏效果。
小鲜肉属于商业机制产物，靠粉丝“流量”生存，动不动就有几千万粉丝，在中国最好“卖”的都是男生，因为互联网多女性观众，成了操纵市场的主导体，不是说鲜肉让女观众“舔屏”吗？投资方一看流量庞大，立即锁定邀约拍戏，票房与收视肯定不差。
这一套不适用于本地演艺圈，新加坡没所谓鲜肉不鲜肉，你说手上拥有几百万粉丝吗？似乎也没有这样的人。
像电影《新兵正传》采用年轻男星挂帅，是所谓小鲜肉，但能狂卖是因为题材引起社会共鸣，才造就这群男生。
如果我在中国拍电影，钱够多，用钱去请小鲜肉、出名的导演拍电影就行，但对哇哇映画来说，我选择演员的出发点是，外形与演技可驾驭角色就找他，创作者无须为考虑女性观众而写，鲜不鲜也不是首要考量，身为电影人讲出一个能吸引人的好故事才是重要的。
Shining Entertainment娱乐投资公司老板罗杰：小鲜肉分三层
“小鲜肉”在中国仔细可分为三种等次；
第一等：拍一两部网络剧，点击数达400亿者，是火红顶级小鲜肉。
第二等：参演的电视剧流量介于100至300亿者，算是“二线小鲜肉”。
第三等：虽属于小鲜肉，但领衔的戏剧只能吸引几十亿点击数，就算“三等鲜”了。
小鲜肉的米饭班主都是女性，特别疯狂，追车已是小事，买头等舱包飞机与偶像同舱对望才叫豪气。
由于小鲜肉能左右商家卖气，最忌讳恋情曝光，像鹿晗一公开恋情人气立即下滑。至于演技与颜值，歌手出身的小鲜肉演技逊色似乎也可以理解，像黄子韬，他是歌手出身，但在电影《铁道飞虎》中做的是本色演出，我就觉得问题不大。
中国小鲜肉一般有梦想，够Hungry（饥渴），这是成功的核心力，以目前很火的中国网络偶像剧为例，观众多属年轻人，如果看谈情说爱的主角都是中年人，肯定会感觉在看“安哥与安娣”演戏，只有同龄或年龄差距不大的偶像会令他们更容易有认同感。
从大趋势来看，当今演艺圈就数男生吃香，因为女性比较容易被感动，身为电影投资人，我接下来也会与哇哇映画进军中国，会积极在本地征求小鲜肉，但懊恼的是，本地小鲜肉似乎都不看书，缺乏对梦的追求，也欠缺想象力，戏剧世界其实就是造梦，艺人在为观众造梦之前，自己必须先懂得做梦，不是吗？
导演梁志强：小鲜肉帮我“拉”到票房
小鲜肉没演技？有些确实不行，但不能一概而论，像本地年轻男星许瑞奇拍我的贺岁片《旺得福！梁细妹》，就见到他的演技，去马来西亚宣传时粉丝对瑞奇的态度也很疯狂，我甚至感觉到《梁细妹》在马国缔造票房佳绩，许瑞奇也帮了我“拉”到观众捧场。
我一向喜欢栽培新人，多年来捧出的小鲜肉也不算少，我个人欣赏那些长得好看，但不熟悉演戏的年轻新人，这样比较容易为他塑造角色，我不喜欢那些脂粉味很重的小鲜肉，因为角色设计会很有局限。
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