本地剧收视保证王牌在哪里？

本地电视剧收视每况愈下，不复以往的今天，还有收视保证这回事吗？联合早报记者翻出过去11年来所统计的年度收视榜数据，从演员、题材、监制和故事人这几方面，尝试找出本地剧收视保证王牌。

谁是新传媒本地剧的收视保证？在电视收视每况愈下，不复以往的今天，还有收视保证这回事吗？

本地哪些演员演出的剧集倾向高收视？题材、监制和故事人有没有分别？

《联合早报》记者抱着好奇，以这几点为大目标，决定从2005年两台回归一台那一年开始，翻出过去11年来所统计的年度收视榜数据，计算出答案。

首先是找出谁是收视保证演员。

记者根据每年收视三甲的戏剧，找出主角，再根据各剧排名依次给分，如收视第三名的主角，每人1分；第二名每人2分；第一名每人4分。第一二名的分数差距较大，是为了凸显冠军剧的重要性。

另外，记者认为，凡是重头剧或是大堆头演员为主的戏剧，演员将不得分。这是因为这类剧的预算一般较大，有较多动作、爆破场面，也动员众多演员演出，可以说，这类剧对观众的吸引力，不在个别演员身上。

另一方面，有若干家庭剧以群戏为主，主配角的戏份差异不大，一律不给分以示公平。这么一来，能够打进三甲的小成本剧主角获得分数，才能彰显出其演员的号召力。

从2015年追溯至2005年的收视前三名戏剧、主角、剧种、监制、故事人如下表。

综观12年来的三甲，总共有38部剧上榜（2013年有三部剧共享第三）。其中，16部可归类为大堆头演员的重头剧或以群戏为主的剧集，剩下22部有明显主角可以计分。

统计结果，黄碧仁毫无悬念地以10分（一部冠军两部季军）遥遥领先。接着是黄俊雄、彭耀顺各以6分居次，再来瑞恩、王沺裁和夏雨同得5分排名第三。

黄碧仁在10年前两台对战期间，就凭家庭剧的坚强刻苦形象深入民心，立下战功。过后她退居家庭生活，两年前才复出，已拿下两年的收视冠军。有幕后人甚至称她为目前唯一最有收视保证的演员。

彭耀顺排名得二，行内人不意外。他的洋味喜感颇受华语家庭观众欢迎，可惜他中文能力不佳，视背稿为畏途，所以几年前便离开转战英语舞台剧。黄俊雄的高峰出现在2010年至2012年，过后表现似乎没那么耀眼，但已是目前表现最佳的线上男演员。

《四个门牌一个梦》虽是群戏为主，但当年请来夏雨压场，刚在港剧《溏心风暴》积累人气的他，初来报到，颇有收视效应，所以记者破例给他个人分数。瑞恩在2010年有一部收视冠军和季军剧，分数全来自这一年。

得4分和3分的有超过10人，郑惠玉和欧萱（皆3分）都在其中。记得在90年代郑惠玉的事业巅峰时期，她就是电视人口中的收视灵丹，凡戏有她出现，总能拉抬几点收视。不过她近年减产，每年一剧，如果“押错宝”，收视表现就很平凡了。

其实，花比较多钱摄制的重头剧，只有四部摘下冠军，分别是2005年《同心圆2》、2006年《爱的掌门人》、2008年《小娘惹》及2013年《警徽天职2》。剩余的除了《四个门牌一个梦》是群戏为主，其他冠军剧都有主角发挥出吸引观众的魅力。

如果扩大去看38部上榜剧，其中16部或将近一半是群戏为主，似也反映出新传媒的主角收视效应不太够，大堆头演员演出气氛热闹，比较吸引观众。

那么，重头剧又最常用哪些演员呢？他们是白薇秀、黄俊雄、李南星、欧萱、戚玉武和瑞恩，都有三部或以上。根据一些幕后人的说法，这显示他们可能是受力捧或重视的小生花旦，所以容易在重头剧中卡位。参与重头剧的好处是，当它收视高时，演员们都能生辉，若反应不佳，则很难挑人出来扛责，比起小成本剧，风险不大，相对安全。

剧种方面，以家庭观众为主要对象的电视剧，最受欢迎的题材是家庭剧，可说是“众望所归”，38部剧中有15部可归类为家庭剧。剧中人物每天为家庭生活琐事喜怒哀乐，自然贴近观众心声。

有些家庭剧更变出各种花样和巧思，引起好评，如《爱的掌门人》搞出华丽都会的现代感，《宝家卫国》注入军人生活元素，《一房半厅一水缸》充满热闹亲切的草根气息，《奶爸百分百》用宝宝耍噱头，《四个门牌一个梦》点出新移民的社会写实问题，《三个愿望》善用魔幻包装，都让家庭剧变成吸睛杰作。

但是家庭剧拍多了，难免走入瓶颈，有人认为本地剧一度出现家庭剧泛滥现象，造成年轻观众流失。

在剩余剧集中，怀旧剧和警匪剧各占四部、三部，是本地观众较喜爱的剧种。随着人口老化，医护剧过去几年慢慢崛起，越来越符合年长观众的口味，也反映在三甲名单中。

监制和故事人方面，按照和演员的计算法（冠军剧4分，亚军剧2分，季军剧1分），也得出以下的“收视保证”名单。

最资深的王尤红以12分居监制榜首，其次是李宁强、谢敏洋各11分（两人皆已离职），苏美莲得10分居第三。杨锡彬被调任马来西亚新传媒负责人后，影响表现，但凭被调前的表现也有7分。

新传媒在媒体整合后，每年委托有口碑的独立制作公司为其制作戏剧，一年约一两部，先有全方位工作室，后有哇哇映画，前者累积8分，后者5分，把它们所得相加共积13分，还比新传媒制作内部任何一名监制都高，似乎显示它们更贴近市场口味。

故事人方面，也是最资深的洪荣狄以20分排第一，接着是刘清盆的15分，谢俊源有12分。同样的，全方位工作室的8分加上哇哇映画的5分达13分，刚好可打入三甲。不过有故事人透露，最近新传媒改变制度，提呈某个点子或案子的故事人，最终未必会被分配负责编写故事，据了解新的分配制度不太受欢迎。

联合早报记者试图通过一套实验性的标准来测量“收视保证”，这未必是唯一的标准，但或可抛砖引玉。

以上是反映过去11年来最符合家庭观众口味的本地剧名单。随着资讯通信媒体发展局（IMDA）从今年10月起推动新的收视计算法，以顺应日渐增多的网络和手机收看户，未来本地剧收视榜单势必呈现新面貌，而谁会是未来有收视保证的演员、监制、故事人，什么剧种又最受欢迎呢？且拭目以待。