电影和记忆的最大区别就是，电影肯定是假的，是由一个又一个的镜头组成的，而记忆分不出真假，它随时浮现在眼前。
《地球最后的夜晚》，堪称奇葩的中国大陆电影。它是爱情、奇情、犯罪片？是黑色电影（film noir）？是承载（看不懂的观众会说是“充斥”）着庞硕象征符号网的前卫电影？甚至，它是后设电影（metafilm）——辨证电影的手法与本质的电影？
片中男主角罗纮武（黄觉饰）旁白忆述12年前跟情人万绮雯（后改名陈慧娴，汤唯饰）常看电影，补了一句：“电影和记忆的最大区别就是，电影肯定是假的，是由一个又一个的镜头组成的，而记忆分不出真假，它随时浮现在眼前。”——片中与娱乐圈名人同名的角色，还有左宏元（陈永忠饰）和邰肇玫。
2D+3D编织重逢梦境
两小时的影片分两大段，长短大致相同，但手法相反；上半段是2D电影，下半段是3D电影。2D段是罗纮武回老家奔父丧时，寻找12年前消失的情人万绮雯，过程中时时忆起当年跟万和她的黑道老公左宏元，及罗的死党白猫之间错综复杂的关系。今时和回忆并行叙事，可以靠罗的头发是黑是白分辨。影片刚过一小时，罗进入戏院，戴上3D眼镜（提醒现场观众也戴上），看着看着睡着，进入3D段，罗的一小时梦境；2D段里他最在意的人，在梦中改头换面出现。
值得注意的是，2D段因是今时和回忆交替切换近40次，必须分镜，但每一场戏里几乎都是一镜到底。而3D段的梦境却是一气呵成（其实有特效剪接）的一小时长镜头，鬼魅式地随着罗周游几个场景，其中一小段还以主观镜头飞上夜空俯视地面上的一切。
这与前面提到的“电影跟记忆的最大区别”看似矛盾？电影作者借罗的口说“电影肯定是假的，是由一个又一个的镜头组成的”；但那个确定是“假的”3D梦境，却是一个单一长镜头；反而2D段为了表现真假难分的记忆如何“随时浮现在眼前”，导演分镜了。
2D段采取的是意识流手法，让观众进入、追随罗的主观意识和认知。若单看2D段，信息量不但超大，且大多被打散隐藏在细节里，连喜欢看这种“解码电影”的我都有认知负荷，甭说习惯“填鸭式叙事”的观众了。2D段结束时，我在脑子里重构了形而下的剧情和形而上的符号网，却老觉得还是有些信息缺口，我无法完全了解这些人、这些事。
情感和意识的信息缺口
我以为3D段会把这些缺口补上，让我豁然开朗。往下看，3D段竟是弗洛伊德名著《梦的解析》的应用。弗老认为：梦是一个人与潜意识的真实对话，是自己向自己学习的过程。3D段成为罗从意识流通往潜意识的桥梁；现实和记忆中的许多零碎经历，通过压缩、扭曲、象征、移置等方式重组成梦境，以伪装现实，但又隐隐指向他的愿望的实现（符合《梦的解析》的学说）。
例如梦境中罗进入矿洞遇见一个孩子，跟他打乒乓球，换取后者带他找出路——2D段里万说她怀了罗的孩子，觉得是男孩，但打掉了；罗说要不然以后可教他打乒乓。但孩子又是罗的那位被他间接害死的好友白猫少年时的形象，带他走出矿洞，走出愧疚。
另一段梦境是罗看到长得像现实中白猫的妈妈的红发女子，去找她的姘头说要他带她走，男人不肯，罗用枪指着男人逼他就范；女人问为啥帮她，他说要抢她身上最贵重的东西，女人就把手表交给他——2D段里罗说妈妈在他小时候就偷情而失踪，他记不得妈妈的脸；另一场戏里他说要找回万绮雯，因为她拿走了他最贵重的东西（爱情）；罗做梦前见了当理发师的白猫母，聊起说他猜自己的妈妈会染红发。梦中的女人是罗母的化身，红发，但因记不起妈妈的脸而换上白猫母的脸；他不忿妈妈“拿走”了儿时最贵重的母爱（他在现实中直觉万绮雯长得像妈妈），但他在梦中送走了妈妈，得回她的表（罗父生前也把罗母的旧照藏在他开的小凤餐厅的壁钟背后——小凤是罗母的名字），如同时间的救赎，他原谅了妈妈，或许也放下了万绮雯。
3D段里每一个细节几乎都是2D段里的打散重组，没有一个元素是多余的；补叙的不是事件的信息缺口，而是情感和意识的信息缺口。它让我们更了解罗的内心世界；郁积几十年的心结，在这个梦中一次过（所以要以长镜头呈现？）被解开。
（新加坡电影协会将在3月23日下午12时50分于嘉华新达城放映2D+3D版的《地球最后的夜晚》，会员免费入场，公众可购票观赏。详情参阅：www.singaporefilmsociety.com/event/longjourney/）
赞
